《资产阶级的审慎魅力》
Le charme discret de la bourgeoisie（1972 法国、西班牙）
导演：路易斯·布努埃尔
制片人：塞尔吉·席博曼
编剧：路易斯·布努埃尔、让-克劳德·卡里耶
摄影师：埃德蒙德·理查德
配乐：路易斯·布努埃尔
演员：费尔南多·雷、德菲因·塞希、保罗·弗兰科、让-皮埃尔·卡塞尔、布鲁·欧吉尔
作为电影史上最特立独行的导演，布努埃尔一定很欣赏生活跟他开的玩笑：自从1928年的《一条安达鲁狗》起，他就不断地对既有的社会体制进行挑衅，然而当他拍了四十多年电影，脚步开始慢下来时，各式各样的奖项却如暴雨一般降到他头上。他对人生本质的理解——反复无常，如梦似幻——如今被他自己的人生所证实。《资产阶级的审慎魅力》在1973年获得了奥斯卡最佳外语片奖。
虽然布努埃尔喜欢使用暗喻手法，但他也很喜欢直言不讳地攻击社会既得利益者；他自编自导的《被遗忘的人》（1950），就以纪录片手法，猛烈抨击了那些一手造成当时墨西哥糟糕社会现状的人。然而他的惯用风格是用讽刺的口吻和手术刀般的精确度，来解析更为广义的社会邪恶面，这其中包括教堂、军队、上层社会，和中产阶级的种种恶习。
Le charme discret de la bourgeoisie（1972 法国、西班牙）
导演：路易斯·布努埃尔
制片人：塞尔吉·席博曼
编剧：路易斯·布努埃尔、让-克劳德·卡里耶
摄影师：埃德蒙德·理查德
配乐：路易斯·布努埃尔
演员：费尔南多·雷、德菲因·塞希、保罗·弗兰科、让-皮埃尔·卡塞尔、布鲁·欧吉尔
作为电影史上最特立独行的导演，布努埃尔一定很欣赏生活跟他开的玩笑：自从1928年的《一条安达鲁狗》起，他就不断地对既有的社会体制进行挑衅，然而当他拍了四十多年电影，脚步开始慢下来时，各式各样的奖项却如暴雨一般降到他头上。他对人生本质的理解——反复无常，如梦似幻——如今被他自己的人生所证实。《资产阶级的审慎魅力》在1973年获得了奥斯卡最佳外语片奖。
虽然布努埃尔喜欢使用暗喻手法，但他也很喜欢直言不讳地攻击社会既得利益者；他自编自导的《被遗忘的人》（1950），就以纪录片手法，猛烈抨击了那些一手造成当时墨西哥糟糕社会现状的人。然而他的惯用风格是用讽刺的口吻和手术刀般的精确度，来解析更为广义的社会邪恶面，这其中包括教堂、军队、上层社会，和中产阶级的种种恶习。
君特？雷泽诺（Trent Reznor）和阿蒂库斯？罗斯（Atticus Ross），是芬奇的“同伙”，至少在声音上，他们三位一体。从《社交网络》（The Social Network）开始，经过《龙纹身的女孩》，来到《消失的爱人》，前两位的配乐，为芬奇的电影做了最为贴切的声音上的注释和补充，他们也因此而获得了奥斯卡的最佳配乐，那年满身戾气的君特？雷泽诺礼服笔挺地站在领奖台上的样子，实在违和。
当然有必要介绍一下君特？雷泽诺，他是九寸钉（Nine Inch Nails）乐队的灵魂，如果没有他和它，20世纪90年代的摇滚乐版图会损失好大一块。虽然君特？雷泽诺喜欢用粗话歌词来糟践主流乐坛，但九寸钉通过自己的音乐，成功地将工业摇滚这一本属另类的音乐类别带入主流乐界，并创造巨大成功，这是不争的事实。有人这样形容他们的音乐：负罪感、异化、无尽的痛苦及其艺术化的表达，创造了一些令人铭记在心的摇滚乐。而前面的那些形容词，用来形容芬奇的电影，也正合适。
将《消失的爱人》的意义提到某种高度，可以得出这样的文字：撕下了资产阶级温情脉脉的面纱。而对于中产阶级表面光鲜亮丽实则空虚堕落的描述，《消失的爱人》中极致的悬疑式的勾勒，其实在布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》中也早就有了谐虐版的阐述。由此延伸到配乐，如果君特？雷泽诺和阿蒂库斯？罗斯再用他们在前两部电影配乐中的方法，当然会和影片本身不搭调。所以在这次的配乐中，他们不动声色地将音符锁定于安静的氛围之中，遍布于影片之中却从不跳将出来打扰影片的节奏和画面。那些细碎微弱的声音，让影片自始至终充满了一种不祥的感觉，乍似一潭死水，实则遍地暗流。在某些片段中，音乐甚至可以用温馨来比喻，当然这也是诡计一个，貌似安宁却暗藏杀机。君特？雷泽诺依然使用着自己最为熟悉的电子键盘，只不过原来那些暴躁自毁的节拍，在今天被岁月简约成滞重泥泞的缓拍，而他内心的魔性，并没有彻底消失，只是以更为隐蔽的状态潜伏于那些表面平静的声音之中。原本，这些魔性并不专属于君特？雷泽诺，它们是人心深处本就存在的黑暗篇章，得到机会，就会撕破安宁破土而出。
【编者按】——
2014年岁末之时，由著名演员范冰冰主演的电视剧《武媚娘传奇》先是在湖南卫视突遭停播重剪的命运，后是经重新剪辑后变“大头贴”，遭网友吐槽无限。有分析人士指出，禁播行为的出现源于我国电影、电视剧分级制度的缺失。
银幕上的一切，由于直接诉诸人的感官世界，对于观看者来说对其思想和行为方式有着巨大的影响力。因此，为了保护社会各阶层观众的身心健康，影视作品在进入商品领域流通之前，有关权威机构必须对其进行认真的检查，然后才能和观众见面。
早在19世纪，好莱坞就通过电影审查的手段清除电影中的不道德内容，从而达到净化好莱坞的目的。美国20年代制定的“海斯法案”对影片规定了相当具体的所要禁止的镜头和内容，如呈现裸体、暴力、接吻、挑逗性姿势等。虽然“海斯法案”现已退出历史舞台，但它却在美国电影分级制度确立之前对净化美国电影起到了不可替代的作用。
调和好莱坞与政府间的矛盾
银幕上第一次出现吻戏的镜头，源于美国爱迪生公司于1896年制作的影片《梅·欧文和约翰·赖斯的接吻》。该影片在票房大卖的同时，也第一次招来了声讨浪潮。从此，呼唤电影检查的声音不绝于耳，政客、警察、教会、妇女组织、社会革新者众口一词：“除非法律进行干预，就像对肉类制品和纯净食品的生产进行监督那样要对电影进行监督，否则电影将继续向我们的社会肌体注入腐败元素。’
1907年，美国芝加哥率先通过电影审查法。美国宾夕法尼亚州于1911年通过电影审查法并成立了审查委员会。1920年9月5日，当时与卓别林齐名的喜剧明星阿巴克尔在旧金山举办了一次舞会，一名到场的女演员病倒，4天后死亡。阿巴克尔被控奸杀了这名女子。案子还没开庭，阿巴克尔已经被刻画成一个骄奢淫逸的流氓。许多妇女组织在全国各地举行了抗议阿巴克尔的游行，愤怒声讨好莱坞的糜烂生活。
对于保守势力而言，明星银幕外“越轨”的生活成了封禁其影片的借口。更恐怖的是，许多国会议员纷纷站出来，呼吁成立中央电影审查机构。
1922年，在好莱坞主要影片公司的资助下成立的行业性组织“美国电影制片人暨发行人协会”（以下简称美国电影协会）重金聘请哈丁总统竞选团队负责人、前邮政总局局长、曾任共和党全国委员会主席、基督教长老会长老威尔·海斯担任该协会的总裁。
海斯出身于美国中西部的名门望族，在政界和宗教界颇具声望，并与兄弟会、互助会、扶轮社、共济会等有势力的社会组织有着密切的关系。美国电影协会希望能借助海斯在华盛顿的人脉来缓和影业与政府之间的关系，并获得中产阶级对影业的尊敬。因此，该协会被谑称为“海斯办公室”。
上任之初，海斯主要将精力摆在减少影艺圈的负面报道上。此时，美国电影协会的所谓“自律”措施尚属宽松，影片审查多以自愿为主。随着有声电影于1928年问世，外界要求对电影中的“不道德内容”加以限制的呼声越来越强烈，各州的电影审查机构纷纷加强了对影片的审查。
1929年，一小批有影响的人士向“海斯办公室”提交了一份控制电影业的方案，从此拉开了好莱坞自律性电影审查的序幕。
统治好莱坞影业30年的法案
1929年，出版商马丁·奎克利会同丹尼尔·劳德等人替电影业起草了一份自律性制片条例，旨在对电影的制作起到道德方面的约束作用。他们认为，只要电影业按照这份自律文件中的规定来拍摄电影，保证影片内容的健康和纯洁，电影这种广受欢迎的娱乐工具就能成为对大众进行道德教育的有力手段。
海斯对这份草案十分满意。1930年3月，这份草案被电影工业的巨头们全盘接受，并由“海斯办公室”负责执行。这份文件就是后来统治好莱坞影业长达30年的《电影制片法案》，俗称“海斯法案”，它是世界上第一部限制电影内容的行业规范。对当时的好莱坞来说，“海斯法案”是一个既能平息多种组织抵制电影的风潮，又能避免警方或政府对影业的干预的自我调节手段。
事实上，以“规范无声和有声影片的制作”为宗旨的“海斯法案”将电影定位为“大众的娱乐”，但这种娱乐负有“特殊的道德责任”，因为它有着不同于任何其他娱乐或交流手段的特点——一种能超越种族或阶级的界线、超越各种社会或政治壁垒的普遍魅力，以至于人人爱看。也正是由于这个原因，电影的制作者不能享有与舞台剧作者、小说作者或报纸编辑同等的表现自由。
“海斯法案”强调公民的幸福和成功来自对现行社会制度的支持和尊重，认为电影应当提醒观众注意，犯罪行为或越轨的性行为将使肇事者付出失去爱情和亲情、慰藉和法律保护的沉重代价。一句话，电影应当成为20世纪的“道德剧”，告诉大众应当如何循规蹈矩地生活。
事实上，“海斯法案”从20世纪30年代起即担负着管理电影内容与社会伦理冲突的重任。但它只是一部行业范围内带有宗教色彩的规范手册，最终要受到法律的监督。
1966年，随着美国电影协会出台了电影分级制度，存在并发挥影响力达30多年后的“海斯法案”退出了历史舞台。虽然在历史上带有强烈宗教气息的“海斯法案”颇受非议，但它却在某种程度上促进了美国电影分级制度以及美国电影制作商自律习惯的产生与发展。（摘编自微信号：法律出版社，阅读913，赞33）
“海斯法案’’的12条禁令
“海斯法案”的第三部分是关于影片道德内容的具体规定。为了保证电影的纯洁性，“海斯法案”要求影业执行以下12条禁令：
1．违法的罪行：表现违法的罪行时，不得讲授犯罪的方法使潜在的犯罪分子产生模仿的念头，不得让犯罪分子显得富于英雄气概和理直气壮。
2．性：出于对婚姻和家庭神圣性的关注，必须慎重对待三角恋爱问题，即已婚人士对第三者的爱情。不能使观众对婚姻制度产生反感。
3．庸俗。
4．淫秽。
5．渎神。
6．服装：不能因情节需要而裸露身体。
7．舞蹈：总的来说，跳舞是一种艺术和一种表达人的情绪的美丽形式。但是，暗示或表现性动作的舞蹈、意在挑动观众情欲的舞蹈、摇摆胸部的舞蹈、双腿不动而作出过度的躯体动作的舞蹈都是不雅观的、邪恶的。
8．宗教：神职人员不能成为滑稽可笑的角色或歹徒，因为观众对他们的态度很容易转化为对宗教的态度。若是观众对一位教士不够尊重，宗教在观众心目中的位置也就随之下降。
9．外景地：某些地方与性生活或性犯罪有密切联系，在选景时必须慎重对待。
10.民族感情：必须慎重对待任何民族的正当权利、历史和感情。
刚刚进入2010年,股市的利好利空消息就接踵而至。海南国际旅游岛规划出台,股市期货和融资融券也获国务院批准,并进入紧张的准备阶段;存款准备金率上调0.5个百分点,市场开始揣度央行会否加息;2009年国民经济各项指标数据公布,“信心已变成黄金”……这真应了中央经济会议上的那句话,“今年是最复杂的一年”。
股市仍在徘徊,前三周上证指数下跌了3.61%,弱势横盘。在刚刚过去的“最困难的一年”中,股市实现了单边上扬。那么,在“最复杂的一年”中,又该如何应对呢?
股市投资靠逻辑,复杂市中精选个股。本刊上期特别梳理了“发现2010•股市九大投资逻辑”,并推出“虎!虎!2 0股”。月度回顾,已经初显魅力。
逻辑初显魅力
七大主题投资在前三周的行情中表现活跃,多只个股强力上攻。
1月4日是2010年的第一个交易日,当天海南国际旅游岛规划获得国务院批准,这早在市场预期之内。不过,开门利事,海南板块再次受到资金追捧。海南高速、罗牛山等个股擎天一炷香,向上狂拉。随之又传出新疆区域经济规划也将获批,发展规划已经提交国务院审议。新疆城建、发展等个股表现非常抢眼。
大消费成为目前机构最为推崇的板块。房地产行业在政府房价打压政策频出背景下,一直受挫。不过,海南的房地产可是不一样的风情。休闲地产和旅游酒店类股票受益于大消费概念,本刊推荐的广宇发展、中体产业、锦江股份等个股均表现不俗。医疗保健板块的天士力,3G概念的中国联通、中兴通讯、拓维信息等个股,已经初显牛股端倪。
股指期货和融资融券获批的消息一出,金融创新的魅力就对市场产生了巨大影响。这意味着将来的市场可以双向操作了,对机构投资者来说增加了一个避险工具。消息公布的第二个交易日,相关个股如中信证券、海通证券、恒生电子等个股均大幅高开。
科技创新板块先是电子元器件行业个股延续去年以来的热情,后是“三网合并”的刺激,多次提振市场信心。广电运通、天威视讯、宝信软件、东软集团、航天信息等个股表现不俗。
低碳经济中的优质个股,在不同利好因素刺激下再次登台表演。卧龙电气年报早早公布,净利润同比增长52.72%,人气和股价双双飙升。广汇股份打造西部清洁能源超级航母的同时,再次受到区域主题的刺激,股价创出历史新高。杉杉股份这个锂电池原料的龙头大哥,久盘之后再次向上突破。
出口复苏刺激下,中海集运、友利控股等个股,高铁行业中受益的时代新材、辉煌科技、东方雨虹等个股都是成为近期市场一道亮丽的风景线。
以上个股大部分在本刊“发现2010•股市九大投资逻辑”一文中提请关注过,或在“虎!虎!20股”之列。需要提示的是,这些个股短期内已经涨幅不小,在市场风格的切换中,风险相对加大,切勿盲目追高。
弱市需要谨慎
知名经济学家巴曙松近期在多个公开场合阐述他对当前经济发展和股市的观点。在长期趋势上,他是乐观的。但短期内,他认为1月份的GDP环比数据会是稳定的,但同比数据上升会非常陡峭。因此,现在一些国家部门开始提前加大政策调整力度。他担忧,如果各部门在政策的调整上发生“共振”,将矫枉过正,打击股市。
从现实的角度考虑,打压房价涉及国计民生,降降温也正常。存款准备金率上调,属于对冲流动性的中性政策,毕竟一年前的天量信贷等待消化。但这也是个标志,是对通胀控制的信号。股指期货和融资融券获批并进入筹备阶段,对此的解读仍是争议纷纷,最共同的理解是资本市场多了一个“稳定器”,也并非坏事情。不缺消息,利多和利空搅动着这个市场。
还有一个大风险就是投资心理和市场论调的“共识”。私募经理人童第轶,曾提出券商报告反着看,就提供了一个非常实用的思路。市场主要机构都在看多,说明大家都持有相当高的仓位,都想着拉升,但这时候做多的力量反而缺乏了,交易不活跃就没有上涨动力。2009年底,市场坊间风传跨年度行情,但最终大盘未能突破反而转向弱势,恰恰验证了这一点。
市场的另一个共识就是对2010年股市“前高后低”的研判。首先是各大券商纷纷提出这样的观点,之后,公募基金、阳光私募等都有相似的判断。如此共识之下是否又要逆转呢?
对此已经开始出现不同的声音了。国海富兰克林基金研究部总监徐荔蓉表示,今年股市的整体走势很可能是保持先抑后扬的宽幅震荡,全流通的全面实现和股指期货做空机制的形成,将导致市场结构的转变。
市场已经开始有分歧了,后市会否出现多空争夺战呢?现在已经有很多人认为春节后将出现一波行情的论调,可见市场对上涨行情是多么的祈盼。大盘的走势仍在宽幅震荡的上升通道中,每一个利空可能都会带来沉重打击。脆弱的市场中,谨慎变得格外重要。
挖掘个股机会
投资机会总是可以从市场中挖掘出来的。
业绩预增、预期高送转个股,超跌或被低估个股,春节即将到来所引发的节假日相关受益板块,日益临近的世博会概念,消息频出所引发的投资机会,恰当的逆向思维选股,等等,都可供参考的选股思路。
一、应对困难考验，转方式调结构，经济健康平稳运行
2013年全年实现工业总产值365亿元，占全区的88%，增长17.7%；规模以上工业总产值106.1亿元，占全区的98.5%，增长14.3%，首次突破百亿大关；工业增加值94.8亿元，占全区的88%，增长18.5%。完成公共财政预算总收入16.1亿元，占全区的71.2%，增长39.5%，其中地方公共财政预算收入4.03亿元，占全区的60.2%，增长28.3%。完成固定资产投资166亿元，占全区的80.6%，增长38.3%。进出口总额7550万美元，占全区的100%，增长38.4%。在国家宏观调控、经济下行、投资放缓的不利条件下，共克时艰，共渡难关，顺利实现保增长、促发展的目标，经济实力显著增强，进一步凸显出在呼兰经济发展中的“龙头”地位和“引擎”作用，为“二次创业”的成功奠定了坚实基础。
二、聚焦生物医药，打造重点园区，北方药谷建设提速
坚持“突出特色，速见成效”，把生物医药园区作为立区、兴区、强区的支点和品牌来打造，全力抓产业、强配套、拓空间、建平台。新引进成程集团、齐云医药等27个大项目，投资总额29.4亿元，设计年产值136.8亿元，达产后年创税11.4亿元。哈药总厂、天宏药业等30个大项目开复工，完成投资23亿元，康普生物等2个项目投产，派斯菲科、吉象隆生物等12个项目具备生产能力，哈医大制剂车间、康宝源药业等6个项目主体基本完工。投资1.5亿元，新建哈药总厂环路、规划一路，以及蒸汽站、污水专线、供电专线、通讯管线等工程，园区开发建设面积拓展2平方公里，增至10平方公里。投资2.2亿元，续建哈医大研发中心和哈药集团药物研究院；以生命医药创业大厦为载体，打造生产力促进中心和孵化器，公共服务平台建设取得新进展。全年医药产业销售收入120亿元，增长84.6%，首次突破百亿元大关；利税15亿元，增长25%。通过聚焦发展，园区建设出进度、出规模、出形象、出效益，如期实现“三步走”战略第一阶段目标，园区被评为国家新型工业化（生物医药）产业示范基地，“北方药谷”品牌影响力大幅提升。
三、围绕转型升级，扩大对外合作，招商引资取得突破
根据新的战略定位，我们突出四大主导产业，坚持招商选资不动摇，主动寻求对外合作，开展产业招商、专业招商。采取全员招商、招商、委托招商、亲情招商、以商招商等形式，拓展招商领域。新引进杉杉商业综合体、台湾大成长城集团等大项目62个，签约总额301亿元，到位资金49亿元，使用内资93亿元，利用外资1.2亿美元，分别完成市下达指标的141%、166%、181%、178%和151%，全面超额完成招商任务，被评为全市产业项目大招商先进单位。其中，引进生物医药项目27个、绿色食品项目12个、文化教育项目2个、商贸旅游项目5个，引进主导产业项目数量占全年引进项目总量的74%，提高了主导产业集聚度；引进亿元以上项目37个、10亿元以上项目4个、50亿元以上项目2个、100亿元以上项目1个，实现了引进资金总额、引进大项目数量、引进500强企业三大突破，加速了产业转型升级。特别是世界500强国药集团和国内500强杉杉集团、永达集团入区投资，对开发区转型升级具有重要的里程碑意义。
四、优化要素保障，上项目聚产业，发展活力持续增强
发挥大项目的牵动作用，加快“一城一谷一集一纽”建设。建立了服务项目落地的联动机制，部门协作，提前介入，建设临时便道9条，领办代办70个项目审批要件302件，帮助39家企业办理用电手续，启动征地190万平方米，完成土地审批268万平方米，以咬定青山不放松的劲头，全力推动项目落地开工。全年组织实施大项目82个，义乌中国小商品城、花仙子浆果等69个项目开复工，开复工率达到84%，完成投资108.2亿元，其中，22个省市重点项目完成投资69亿元，完成年计划的178%。在全市率先打响春季项目集中开工战役，春、夏、秋季集中新开工项目43个，创下历年新高，形成了抓项目、建项目的强劲态势。目前，关东老窖等近20个项目即将试生产，德胜包装等4个项目正式投产，经济社会效益进一步显现，发展后劲进一步增强。
五、突出规划引领，坚持建管并重，城市建设展露新姿
以规划引领城市建设，高起点编制完善开发区总体规划，编制完成36平方公里控详规划、乐业镇总体规划、哈铁北站概念规划及城市设计；新组建的利业镇区划调整方案，正报请省政府审批，通过编制一系列规划，勾勒出城市的框架蓝图。以提升承载能力为重点，投资2.86亿元建设基础设施，新建长青大街、福州路、雪花路哈伊下穿桥等“5路1桥”，园区空间迅速拓展；对四平路扩建维修，城市路网更加完善；实施10KV配电线路整理等30余项工程，供电能力提档升级；污水处理厂通过国家验收正式运营，改造工程即将完工，污水处理能力大幅提高；绿化松浦大道北延线等道路，绿化面积26万平方米，成为城市新的生态景观。深入创建文明城市，加强市容市貌等专项整治，城市环境大为改观，清冰雪工作得到全市肯定；开展拆违行动，拆除违建7.7万平方米，规范了建设市场秩序。一座现代新城，彰显出活力和魅力。
六、着眼利民惠民，办好社会事业，民生福祉不断增进
关键词：宫廷绘画；文艺复兴；明朝；审美
中图分类号：J205 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）29-0051-01
欧洲的文艺复兴和我国明朝在历史发展上大致处于同一个时期，这一时期的欧洲和中国在思想文化上都出现了崭新的动向。而法国虽不是文艺复兴的领航者，但在文艺复兴中也展示了其独特的不可或缺的魅力。宫廷绘画作为艺术创作的一个重要组成部分，更是在这两个不同国度上体现出各自独特的风格和特点，是当时两国社会精神文化的一种折射。
两国的宫廷绘画在绘画风格特点上存在相同之处。
构图优美而精致，线条高雅而优美，笔法细腻工整是中国明朝时期和法国文艺复兴时期宫廷绘画所追求的共同风格特点。原因是从广义的角度来讲，这一历史时期两个地域的宫廷绘画都是围绕着帝王和皇室贵族的生活而进行的为统治阶级服务的绘画创作，功用多为迎合帝王皇室审美口味。处于文艺复兴时期的法国的王室贵族，他们效仿意大利的王室贵族的奢侈生活，追求风雅和高尚的艺术品位，要求艺术品品位高雅、细腻、工整。中国明朝宫廷人物画在艺术内容上有鲜明的御用美术性质，人物画创作上则强调协调上下、雍荣华贵、细腻工整，并强调思想统治的宣教功能。
两者的相异之处主要表现在3个方面。
首先，社会环境不同。法国文艺复兴是封建制度向资本主义制度过渡的转折点，领导者的开化和王权的巩固，社会的稳定，经济飞速发展，这是发生文艺复兴的首要前提。文艺复兴是以人文主义为旗帜，以文学艺术为先导展开的，人文主义宣扬个性的发挥，追求现世的享乐，强调人的本性意志与情感。由此社会中产阶层的生活需要和精神需要增加了，追求奢侈、豪华风气的盛行是导致宫廷绘画中追求华丽和装饰意味的主要原因，这种风格也是与统治者意欲示其皇家气派的心理要求相适应的。
而同时期的中国正处于高度的封建中央集权君主专制制度呈恶性发展，虽然在明朝中叶产生了资本主义萌芽但终究没有在中国产生如同欧洲文艺复兴的思想变革，但思想文化仍受严酷的限制，封建社会仍然在牛行蜗步地蠕动，与西方形成巨大反差，以致在鸦片战争以后更加衰落。在艺术发展史上，宫廷绘画在宋朝发展到鼎盛时期，明朝绘画处于宋元两大高峰之后。又由于明朝出身陇亩的朱明上层统治者近民间趣味的赏好，既需要绘画“成教化”的功能，又拒斥元朝获得发展的文人绘画，所以明朝在继承中求发展，呈现出多向探索的特点。
其次，两国帝王的审美情趣和文化素养不同。虽然法兰西王室和朱明统治者都过着骄奢浮逸的享乐生活，都喜欢“华丽精致、高雅优美、细腻工整”，但他们毕竟文化素养不同，个人审美趣味也不尽相同。文艺复兴时期，法国的文化繁荣，资产阶级出现，资产者不仅需要被封为贵族，而且需要有文化修养，他们全力以赴地学习文化，同开明贵族一样阅读古典文学作品。法兰西斯一世建立皇家讲座学院，即后来的法兰西学院。新学院向人文学者开放，它传播新的文化，吸收外国的教育，吸收是优雅、精致的切利尼之类的意大利风格主义者的艺术形式，所以绘画极富装饰性和享乐主义情调。
而明朝创立者朱元璋文化水平不高，在建立新政权过程中，虽逐渐接纳了文化素养较高的地主乡绅和知识阶层，但其农民的性格基本没有改变仍以务实为重，他要求宫廷人物画借古代历史故事以示鉴戒，借古人之业绩来讴歌当朝以宣扬武功文德，对绘画主要强调实用性和技巧性，宫廷绘画必须要具有的政教宣传功用。并逐渐发展出一种繁冗的装饰性。
再次，两国绘画题材选择和绘画类别不同。由于法国文艺复兴时期的反封建的人文主义还是要是披着宗教的外衣进行隐形战斗，所以这一时期的各类艺术题材多数来源于圣经，而不是直接的世俗生活。
由于明代统治者对宫廷画形式服从于内容的要求也较明显，要求内容以满足和表现皇家的审美趣味和政治意图为主要目的，所以宫廷画院受压制的环境氛围使画家的创作很少有自由发挥的空间，题材多选以宣扬政教为主，画师作画的心绪也比较小心谨慎，所以作品显得比较表面、肤浅，缺乏激动人心或发人深思的艺术感染力。
通过对文艺复兴时期中法两国宫廷绘画各方面的异同的对比，进一步认识了当时两国文化艺术上存在的差异以及社会形态差别，同时告诉我们要解放思想，不被时代淘汰就要求我们必须消除地域、阶级的界限，以多元并存的态度来看待艺术。
