开会时主持人的开场技巧。会议主持人在会议上的表达是否受与会者欢迎，将取决于与会者对其的初步印象。这个初步印象包含诸多因素，如：主持人是否做好充分准备;眼睛是否闪亮而活泼;声音是否悦耳动听;脸部表情是否生动;对周围的反应是否机智灵活;是否能用简明扼要的话陈述自己的观点等等。下列秘诀有助于主持人在与会者心目中形成良好的初步印象：⑴主持人要有自信的眼神。在会议开始前，主持人可以先用几秒钟的时间面带微笑地审视一下会场的与会者，表情友好真诚，这样做可以起到两个作用：一是让与会者感觉到自己对他们的尊重。当主持人望着与会者时，台下的无数双眼睛也会同时聚集到主持人身上，他们也都在观察着将要开口讲话的主持人。在即将开始主持的一刹那，与会者将会对主持人的精神、热情、目光接触以及身体语言等各方面做出评价，最后形成对主持人的初步印象。第二是可以给自己留一点空间。在扫视会场时，可以让自己在短时间内调节情绪，更好地发挥自己的主持才能。⑵准时宣布会议开始。会议是否准时开始，是与会者最为关注的问题，很多主持人不能准时宣布开会，令与会者不满。有的主持人认为推迟会议，责任不在自己，他们的理由是，“因为还有人没准备好，要等他们。”这并不是理由。要真的面临这种情况时，比如，临时出现了某人的演讲稿需要改或是演讲的人迟到了等等问题时，主持人可以和与会者一起微笑倒计时，表示自己和他们一样，也在期待着对方的出现。⑶开场出奇制胜。会议气氛是否轻松愉快，很大程度上决定于主持人的开场白。在会议开始的时候，主持人为了同与会者拉近距离，可以先介绍一下自己的情况，然后在开场白中要提到以下几点：如果眼前的会议与以前的会议内容有关，主持人可以简要地概述一下上次会议的结论。但是别忘记这次会议的重点，不能让自己的谈话离题万里。要明确地说明这次会议所要讨论的主题或要解决的问题。在指出此次会议的目的时，应该声明已安排了紧凑的会议事项。以免在会中有人坐不住。
会议中主持人应注意的细节。（1）注意自己的语速。语速影响表达效果。主持人在主持会议时，要不时地变换说话的速度，保持适度的停顿。因为一个人无论准备多么充分，都会有想不起自己所要强调的重点，或者一时想不起所要说的问题。这种情况下，主持人就可以停顿片刻，整理思绪，认真回忆。（2）让与会者具有参与意识。主持人应该在会议进程中，多让与会者多说自己的观点，增强他们的参与意识。主持人主持会议，有一个很重要的内容，就是要让与会者知道在遇到困难或解决问题时欢迎他们提出任何意见。因此，可以在主持的话语中多次使用下列短语，以此来鼓励与会者的参与意识。如“让我们一起来思考”、“为了我们的共同利益”等。主持人要明白，与听众沟通得越少，自己得到的支持也就越少，对与会者的了解就越少，会议取得的成功也就越小。（3）巧妙地打断长篇大论者的话头。会议是有时间规定的，因此，在会议上，主持人应该争分夺秒。有时在会议讨论中，人多口杂，尤其是一些爱出风头的人，喜欢在会议中侃侃而谈，他讲的话离题万里自己也感觉不到。这时，主持人应该及时打断他，可以采取抓住他话中与会议有关的语句，去问另外一人对这个问题怎么看。或者考虑使用另一种更直接的方法，如：“我们还有其他的事有待于解决，这个问题先搁一搁，会后再说。”当把这位滔滔不绝的发言者阻止时，主持人最好不要再给他发言的机会，他如果还想说时，主持人要敢于“抢话”。
重视会议的总结发言。通常会议在即将结束时，主持人还要做出综合归纳和总结发言，这才算是圆满地主持了一个会议。无总结，会议便是虎头蛇尾。在会议总结发言中，主持人应提纲挈领地将会议中提及的重点再次强调，同时要给与会者积极的鼓励。这样做，有三个目的：⑴可以让与会者加深对本次会议主旨的领会。⑵让与会者对接下来的工作分工、安排更加深刻明晰。⑶鼓舞大家的士气，增加凝聚力和日后工作的动力。主持人在任何活动中都是非常重要的，在会议中主持人更为重要，一场会议要想达到好的效果不容易，期间出现的变数也是不可预估的，这就要求会议主持人在主持中灵活掌握以上的技巧，同时还要理论结合实际，在实践中不断的总结方法，使会议的主持更加精彩，令自己的表达更具魅力。会议
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一、访谈节目的特点
访谈类节目是指主持人对访谈嘉宾就特定话题进行采访、交流和讨论的节目。不论是电视访谈节目还是广播访谈节目，其本质都是以现代电子技术为传播手段，围绕新闻事件或新闻人物进行访问、谈话式深度报道的节目形态。访谈节目按照话题特征分类，可以分为：信息类新闻访谈、民生类新闻访谈、娱乐类新闻访谈、对象类新闻访谈；按照叙事方式分类，可以分为：聊天式新闻访谈、访问式新闻访谈、论辩式新闻访谈、综合式新闻访谈；按照结构方式分类，可以分为：群言式新闻访谈、对话式新闻访谈。
访谈节目的核心要素有两个：主持人、嘉宾。主持人的所有工作都以嘉宾为中心而展开。《半边天——张越访谈》、《面对面》、《鲁豫有约》、《可凡倾听》，都是著名的访谈节目。这些栏目都无一例外地体现出访谈节目的一个共同特点：确定话题进行选材，在节目中通过意见交流和观点表达，然后形成碰撞、共振和思辨，最终凸显主题性、引导性和思辨性。
二、主持人不正确的采访方式
在节目实践中，有些主持人或因自身素养不足，或因急功近利，甚或因为叵测之目的而采取一些错误的采访方式，不仅导致访谈嘉宾受到伤害、招致受众不满，也重创节目的品牌形象和媒体的公信力。这些不正确的采访方式主要表现为：
1．主观臆断，立场先行。
广播访谈中的主观诱导，是指在访谈过程中，主持人根据自己的主观判断，通过提示性的语言，诱导采访对象按照主持人的意图回答提问。例如，我们有时会听到主持人说：“你是不是当时认为……”“你可能想到……对吗？”显然，这些带有主持人主观色彩的提问方式，会对采访对象产生诱导，很容易使采访对象掌握主持人或记者的意图，那么，真相就会流失在这样的主观臆断中。诚然，主持人在访谈过程中把握主动是正确的，但是，这里提到的“主动”并不是“主观”。主动是一种积极的采访方式，主观则是主持人的思维方式。在访谈中应该不主观评价任何人，不做简单的逻辑判断，学会感受，努力呈现事物本真的状态。
2．催人泪下，刻意煽情。
在做访谈节目时，为了最后的效果，会在访谈的过程中提出一些“催人泪下”的问题，甚至还会以音乐铺垫，似乎被采访者不哭则不能达到本期节目的预期，不能达到所谓的高潮。
曾见过这样一则报道：奥运会开幕的第一天，有可能成为卫冕冠军的十米气步枪运动员杜丽意外失手，没有得到任何奖牌。记者面对失利后内心极度痛苦的杜丽，不断反复地刺激......最终“催泪”成功。我们不能说这些记者不敬业或者是心存恶意，但是，客观、理性地讲，给运动员以心理上的安慰，让他们尽快摆脱痛苦的记忆，应该是记者的良知所在。不要为了捕捉感人的瞬间，而故意催人泪下！
情感本身并没有错，但感动这种东西不是面对面的核心价值，主持人因其职业的特殊性，必须站在新闻的立场、向听众客观地讲述。所以，主持人应当控制自己的情绪，而不能放任。自我感动或者感动先行会是“准确”最大的敌人，往往真相就流逝在涕泪交加之中的。如果节目的出发点是为弱者张目，在节目的开始就声泪俱下，那么事件的因果和逻辑可能来不及夯实，就直接进入了情绪。好的节目、好的报道、好的媒体应该是有耐心的，是冷静和客观的，是平和地传播事件真相和社会问题，这是一种火候的拿捏，需要对自己的终极目标非常冷静，对支撑这种目标的理念非常清醒。
3．咄咄逼人，缺乏尊重。
有些主持人在访谈时摆出一副咄咄逼人的架势，让人觉得不像是访谈，更像是在审问，不是像平常人一样的低平姿态或商量口吻，而是以一种居高临下的方式去采访嘉宾。在此，斗胆评价一期央视主持人王志的访谈。他在《面对面》里采访日本的乒乓宝宝福原爱。一边是真纯无邪的福原爱，另一边是老谋深算的王志——“你来中国学乒乓球，将来本事大了，要是打败了我们，你会是什么感觉？”于是我们见到了福原爱的表情极度困惑和尴尬，憋了半天，她回答：“我是从零开始学的，连一和二都没到，怎么可能打败我的老师？”王志又问：“要是2008年在北京奥运会，你真的打败了中国队员，我们岂不很没面子嘛？”不知所措的福原爱憋得满脸通红：“这怎么可能？”结果，福原爱当场哭了！
像王志这种咄咄逼人的采访方式，现在还具有相当的普遍性，只不过程度轻重而已。在笔者看来，访谈不是非要谁压过谁才能证明谁厉害，须知，舌尖盛宴的基础是互相尊重与人文关怀。
三、广播访谈的技巧
1．明确访谈目的，设计角色定位。
在做任何一期访谈节目之前，我们都应该冷静地思考：出发点是什么？有什么目的？希望达到什么效果？然后再按照这个目标进行采访过程整体框架的组织，做到对访谈目的和整体框架都心中有数，这是进行访谈前首先要做到的。只有清楚了访谈目的，心中有了整体框架，访谈才可能顺利进行，有的放矢。每个人的理解能力和人生体会都是有限的。你的理解有多深，你的访谈就会有多深。以武汉台制作的访谈节目《让伸手相助不再难——访搀扶门事件主人公张聪》为例。2011年10月13日，广东佛山发生震惊全国的“2岁悦悦被撞见死不救”事件；仅隔三天，10月16日，武汉发生了“张聪搀扶门事件”，引发了社会各界关于“救与不救”的社会道德的热议。笔者敏感地意识到，这是对当前公众痛感的社会道德建设问题的一个好选题。制作这期节目的目的很简单，就是希望能引发人们对价值观的重新思考。可是，当被采访者张聪真的坐到了对面的时候，笔者才意识到采访的困难，因为他太小了，太单纯了，或者说，他太不会配合也不懂配合了。但主持人的职责是必须提出问题，而且要帮助他梳理并还原事实。于是，笔者确定了这期节目主持人的语言基调是人性关爱。去“采访”这样一个孩子，无论如何都有可能是“居高临下”，或者说得更严重点，采访的本身就是“傲慢”的立场，唯一解决的办法就是置身于他的感受之中。采访即将开始时，面对局促而紧张的张聪，笔者第一句是“在今天节目的开始，我特别想拥抱你，因为我也是一个12岁男孩的母亲”。其实当时这句话是从笔者嘴里脱口而出的，当时的内在语就是：“孩子，你受委屈了。”正是这句话，瞬间拉近了采访者和被采访者之间的距离，使访谈得以顺利进行。
2． 善于尊重倾听，彰显人文关怀。
倾听，是一种技巧，也是访谈中常用的方法。善于倾听是建立良好人际关系的一种手段，是索取更多谈话内容的一种方式，是集中智慧的一条途径。善于倾听，才能捕捉住对方谈话中的真实意图和目的。这一点，对主持人来说尤为重要。倾听可谓访谈节目主持人的硬功夫。
同时，广播访谈也要恪守人文关怀精神，以人为本，尊重人、理解人、关心人。做到这一点，尽量追求“此时无声胜有声”的访谈原则。央视主持人柴静在采访药家鑫父母和张妙父母时，张妙母亲在节目中不能控制自己，跑到里屋哭泣，这时柴静把手放在了她的胳膊上。因为那时张妙母亲已经精神恍惚很难表达了，所有的语言在那一刻都是苍白的，柴静用了自己的肢体语言去抚慰她。那个动作就是想告诉她：我知道你的痛苦，但是我无能为力，也无法帮助，唯有体会他们的感受，并陪在他们身边。此可谓“此时无声胜有声”。
3．学会提出问题，引导揭示要义。
不管访谈前如何准备，最终还是要落实在节目中。访谈成功与否，关键还在主持人的问题和对语言的组织。中央电视台节目主持人白岩松曾说：“访谈中，我们的提问你无法删掉。”此话足见提问是节目中结构的链条，其间暗藏新闻人思考的张力。中央电视台新闻节目主持人敬一丹在采访中给自己一个约束：不许问“请问您有什么感想?”“您给我们谈几句好吗?”她认为，在访谈中实现真正的对话是一个好的主持人应当达到的境界。而取得对话的资格则来自于对访谈对象的了解，来自于主持人本人的见解，来自于刻意营造的访谈气氛，来自于主持人对访谈对象的把握。笔者曾以李琼为题做了两组节目，谈话类节目获得“金话筒”奖，专题类节目获得中国广播影视大奖一等奖。 在以主持人身份出现的访谈节目中，随着“第一次登台—最难忘的一天—最难忘的一次演出—一生中影响最大的人—获得掌声最多的一次演出—从艺以来最兴奋的一次创作”，这些问题的逐一提出，一个鲜活丰满的歌手形象跃然纸上，使听众朋友从一个个细小的问题中，了解到李琼的成长、经历、家庭等方方面面的情况。同时，在节目过程中，我提出了7个问题，播出了四段采访录音，穿插了代表性的作品6首。需要说明的是：笔者提出的所有问题，预先都知道答案，也就是说，一切尽在掌握之中，显示出主持人驾驭节目的功力和处理节目的独到之处。这7个问题层层递进，前后连接起来，清晰地展现出李琼的成长道路。
总之，是否具备访谈技巧或访谈技巧是否高超，不仅能体现一位广播节目主持人的从业能力，亦可考察出一位优秀主持人所应具备的职业素养。央视文化节目主持人王宁说：“作为主持人，嘴里说着什么不重要，要看他平时都在想什么。为什么想，这才是一个人的厚度。”当然，这个厚度里，要有着善意，宽容和美好。
参考文献：
【关键词】记者 主持人 采访
“即使你不是一位天才的作家,但可作为一个很好的记者;但是如果你不善于采访,就不能成为一名出色的记者。”,①威廉・梅茨的话很精辟地概括了采访的重要地位,没有采访就没有记者工作。作为电视新闻节目主持人,采访是所有业务环节中的一项必备的基本功。在节目中对于一些社会问题、现象或事件的讨论,往往需要对普通群众进行采访,以得到普遍性的意见。而由于群众性采访事先缺乏足够的沟通,具有很大的随机性和突发性,因而在采访时必须讲究技巧,以应对各种可能出现的意外和不确定性因素,保证采访的成功。
一、确定采访对象
采访对象是采访活动中的被访问者,通常因节目性质不同,采访对象也各不相同,如新闻节目中被采访者就是新闻人物或新闻事件的当事人以及知情者等等。随机式群众采访的采访对象就是关心该期话题的群众,包括话题中涉及到其利益的群体。因此,随机式群众采访的采访对象只能确定在某个群体范围之内,但却不能确定为哪个个体,这样,搜索、挑选你认为合适的采访对象是很关键的一步。如何才能确定他(她)是你理想的采访对象呢?这其中主要有三个因素:
1、形象具有代表性
采访对象个人的修养、气质、职业不同,在接受记者采访时的心理状态也各不相同。随机式群众采访的“群众性”要很好地表现出来,就需要选择形象有代表性的群众,这样,发言会更全面一些。例如,笔者在一期谈话节目――《公交票卡:月底余额作废制是否合理》的外景群众采访中,刚开始只采访了一些层次较高的公司职员,回来之后,觉得很单薄,说服力不够强,因此在再次出去外采时,就注意了被采访者的职业区别,这样,采集回来的意见就比较全面,有权威性和可信度了。
2、愿意接受你的采访
有的人个性腼腆、不善于言谈、不善于社交活动,或没有接受过采访,容易出现紧张的心理状态;有的人对主持人的采访有一种反感的心理;还有的人因为电视的某些报道有过假报道、浮夸报道而导致对记者的不信任,等等。这些人一见到摄像机,便会表现出某种对抗情绪,如立该将脸背过去,刻意躲闪,有的人则一脸不屑,甚至干脆拒绝。在采访过程中,要尽量避免将他们选做采访对象,以免遭到拒绝,降低记者的威信,影响对周围其他人的采访。同时,也有的人乐意接受记者的采访,因为采访活动符合他们的需要,意识到记者会为他们说话,是支持他们的,或能从记者那里得到信息。这种需要心理会促进他们在采访谈话中以良好的情绪状态积极配合,在见到摄像机时表情愉快,这就是一个很重要的信息,主持人可以对他们进行采访。
笔者就《公交票卡:月底余额作废制是否合理》这一话题对群众进行采访时,在人来人往的公交汽车站,面对很多使用票卡的人,起初不懂先给他们“相相面”,看他们是否属于那种愿意接受采访的人,结果逢人便问,每问必碰到拒绝,屡屡受挫,不仅自信心受到影响,还使记者的威信在群众眼中一降再降,影响我们采访的成功。后来,吸取经验之后,情形就好多了。
3、语言表达能力强
被采访者具备上述两方面的因素之后,仍不能算是很理想的采访对象,因为有些人语言表达能力较差,说话前言不搭后语。这样的话采回去之后恐怕也不能用,如果要用,也是几句话硬接在一起,觉得画面跳跃,在语言上缺乏连贯性。因此,这样的采访对象只能算在你采访的预备单里,不能作为主要采访者使用。
二、采访实施
采访活动是互相反馈的,采访的成败,是对主持人各方面知识和能力的检验。随机式群众采访的采访对象千变万化,主持人应锻炼和调节自己的心理活动,以适应不同采访环境和对象,积极主动把握好采访,作为随机式群众采访的记者型主持人,应该从以下几个方面注意采访技巧:
1、主持人应气质佳,交流感强
作为随机式群众采访的主持人,与被采访者进行的是一次性的交流和接触,因此被采访对象对主持人的第一次印象如何会直接影响到他(她)对主持人、对采访谈话的态度。当他(她)感到主持人是有修养、可以信赖时,他(她)就会乐意谈,主动提供材料,反之,当他(她)看到主持人形象很差、说话没有水平时,便很少有谈话兴趣,并且这样也会使主持人所在的电视台在观众心中的形象大打折扣。只有当主持人在仪态上接近采访对象,平易近人,平等待人,不卑不亢,使被采访者与记者在谈话时产生愉悦之感,那么这样的突击式采访才会成功,顺利。我国近代著名记者邵飘萍说过“谦恭不流于谄媚,庄严不流于傲慢”②,这样的主持人形象是所有的群众都乐意接受的。
2、选择合适的环境
常言道:“触景生情”、“情以景起”。环境能影响采访对象的心理,而作为随机式群众采访,到一个合适的环境,相对采访对象更集中一些,更方便采访,同时,现场感更强。比如笔者在一期节目中,话题是走近校园突发事件,在对几名老师进行外景采访时,我们选择了以学生课间活动的操场为背景,因为各个学校背景各不相同,所以在视觉上观众会感觉到在这样朝气蓬勃的校园里,却存在着那么多安全隐患和恶性事件,这样,更易引导观众的深度思考。
三、提问技巧
采访是一场具有既定目标的对话。它的表现形式是主持人提出问题采访对象回答,提问方法和采访目标也要因采访对象不同、采访内容不同而相应变化。随机式群众采访一般要为一个话题服务,所以它的目标更明确,记者在采访时,应讲究以下几点技巧:
1、采访前有充分的准备
应从各方面设计出群众有可能要说的问题,这样主持人在采访时才能把握好主动权,一旦被采访者开始说到你所要的部分时,你就可以对他(她)进行引导,直到被采访者把这个问题说全了为止。倘若主持人事先没有准备,脑中一片空白,采访时也无法判断被采访者所说的话哪句有用、哪句没用,哪句还潜藏着更有价值的下一句,这样,主持人的问话和交流都会很盲目,不能采到理想、有价值的话。
2、多问开放性的问题
采访问题一般分为开放性和闭合性两类。开放性的问题,本身比较抽象,不具体,对方回答时范围较大,可以自由地发挥。闭合性问题则相反,比较具体,要求采访对象限制在一定范围内谈话或要搞清具体的细节。
随机式群众采访的目的就是要群众就某一话题发表意见。因此,画面需要被采访者的回答或见解很完整,这种完整也包括语句的逻辑完整。因此主持人提问时,就不能将问题问得太具体,否则回答被局限了,效果不理想。例如,笔者在《公交票卡:月底余额作废制是否合理》的外景采访中,想要一段群众对公交票卡的月底余额作废制是否侵犯了持卡人的合法权益的群众意见。刚开始,我们就把问题限制得太小了,问:“您认为这种制度侵犯了您的权益了吗?”结果被采访者都回答:“算是吧!”、“可能算侵犯了吧!”等等这些结构不全的句子,由于不完整所以不能用。后来,再出去采访时,笔者注意调整了问题的问法,“您觉得这种制度对您的权益方面有什么影响呢?”乘客回答就完整多了,“我觉得这是一种或大或小的侵犯行为……”结果,我们采访到了许多意想不到的话,很有说服力、很具体。所以问题要问半封闭半开放的问题,给被采访者充分发挥的空间,有时会收获一份惊喜。
3、不能干涉你的采访对象
外景采访画面的逼真性要求主持人在采访提问时也要真实自然,不要去干涉采访对象,不要去导演摆布,更不能事前组织采访。布雷迪说:“采访与其说靠技术,不如说凭直觉。采访仅仅是生气勃勃富有思想的谈话而已,你的提问越充分,思想越丰富,对方的回答就越详尽。”③任何技巧方法都不是束缚自身的教条。
以上,谈了一些随机式群众采访的技巧和需要注意的几个问题。作为记者型主持人,在遵循一般的采访原理的时候,随机式采访更要随机应变。目标只有一个:创造生动的谈话气氛,收集丰富的群众意见,以求出色地向观众表达话题思想。■
参考文献
①[美]威廉・梅茨:《怎样写新闻:从导语到结尾》,新华出版社,1983年1月第一版
②肖东发、邓绍根 编:《邵飘萍新闻学论集》,北京大学出版社,2008年12月第一版
③[美]约翰・布雷迪:《采访技巧》,新华出版社,1986年6月第一版
摘 要：播音是广播电视进行信息传递的主要方法，播音员专业素质的高低直接决定了电视广播的传播质量。作为一名播音员要能够做到说的话要有一定的内容，要能够符合情理、符合逻辑，让听众愿意听同时也愿意接受，这样就需要播音员拥有雄厚的语文功底以及能够随心所欲的表达技巧和优秀的专业基础来作为后盾，只有这样才能够满足我们新闻事业所需。
关键词：播音；技巧；问题
中图分类号：J0 文献标识码：A文章编号：1672-3198（2011）01-0200-01
电视节目是我们广播电台存在的一个极为重要的基础，是不能撼动的，而其中的功能是否能够达到我们建设之初的目标就要依靠于我们的播音员来完成，我们播音员自身专业素质是否能够满足电视台的需要是一个极为重要的指标，因为这直接与我们电视台传播的实际成果有着正相关的关系，同时也直接关系到广播电视媒体外在的形象是否能够取得观众的认可与满意。因此，我们需要花费一定的精力与时间来切实的提升我们的专业技能。
我们从事的播音工作很多方面都是具有一定的美学特性在里面的，我们仅从我们的工作性质与工作内容来看，我们的目标就是要将信息有效地传递给观众，将稿件上的事情说清楚，我们需要明白好的播音效果是内容与形式高度的统一与完整。不同的稿件内容需要依照情况来安排不同的播音技巧，需要运用好发出声音的位置以及所使用音量是高还是低，这些都需要掌握好分寸才能够有效的进行。
1 提升我们的播音技巧需要特别注意的几个问题
1.1 富有个性特点的声音条件是我们打造特色播音的基础
不论是哪个播音员都需要去创作出并建构起一套能够符合自己的实际情况的风格，这样就需要我们能够从自己的实际情况来做出一定的判断，要能够找到自己所具有的个性特点，并将其有效地放大，同时也可以考虑尝试去发现别人还没有发现的广度与深度，并以此作为基础来构建起一套能够符合自己需要的表达模式。也只有通过这样的方法才可以构建起响亮的特性，观众也会认可并接受。
1.2 充分使用语调的作用
我们大家都知道，语调的不同往往代表了说话者内心真实的含义，语调的变化是较为复杂的，很多情况下还要看说话者的背景以及当时的上下文，所以，即便是同样一句话，在不同的节目中就需要采用不同的语调来进行播音工作，有时即便是同一个节目我们也需要因为其位置的变化而采用不同的语调。我们需要依照语言的表达规律来进行针对性极强的创新工作，要将语言说话看做是个非常重要的事情，需要自己仔细的去找寻那种内在的感觉。要注意确定稿件的不同所带来的有关语音以及语气都要进行相对的调整与改变，要能够用自己的理解去分析稿件中的逻辑重音需要放在那个点上才最能具有实际效果，这样需要我们对于语言有着良好的感悟能力以及对于稿件能够通过自己的工作来进行良好的推进。
2 要注意在播音工作中能够加入一定的感情因素
我们大家通过一定阶段的学习都明白声音其实仅仅只是一个外在的形式而已，其中所含有的内在的感情才是其真实的内容。这就迫使我们要想将播音工作能够开展的良好，就要积极主动的从思想以及精神上有效地强化自己的素养，让自己能够有着充沛的感情，能够通过稿件对于文字的理解来良好的处理我们所需要传播给观众的思想，同时也要能够控制好播音的节奏。做到用自己的感情来打动电视机前面的观众。我们需要能够依照稿件的内容，侧重点在于如何才能够掌握好稿件中最为真实的思想，只有那些能够从自己内心的深处发出的声音才是最有感染力的。
3 营造出一定的情境，引发自己的联系与想象
我们所从事的播音工作是以声音来作为传播的工具，通过自己的主观上的勤奋与努力我们会达到一定的专业境界，我们可以让我们的听众只要听到一段话就可以在其脑海的深处营造出一定的场景，让其能够在我们的引导之下进行充分的联系与想象，让我们的观众能够在此期间获得一定的美的享受。这样就对于我们的专业功底提出了具体的要求。我们要求能够做到基本功扎实，吐字能够十分的清晰，通过文字的表现力能够体现出来；同时说出的话音要能够具有一定的感彩。
4 可以采用一些较为直白的口语化语言来展示自己的较强的个性化特点
我们是依靠于语言来进行表达工作的，是我们最为重要的一个工具，这同样也是我们主持人风格能够良好形成的一个不可缺少的重要因素，我们的个性化语言如果能够良好的进行彰显，能够有效地突出，则我们的个性特征就会变得更加的鲜明通亮，也就能发挥出我们内在的感染力。作为一名合格的播音人员我们不是简单的将文字改编成有声的语言就可以，而是需要对于稿件进行一定的把握，将其中的所含有的感情酝酿好，在实际的播音中能够将这种感情通过自己的声音给传达出来。
总之.广播电视节目最能打动人的优势是通过播音员、主持人来实现的，因此，播音员、主持人必须提高综合素质并提高有声语言的表达技巧，以规范标准的普通话、过硬的语言功力、用精彩的内容、多样的形式和悦耳动听的有声语言，让受众在获得所需信息的同时，又获得美的熏陶。
参考文献
［1］张颂.论播音艺术［M］.北京：北京广播学院出版社,1992.
戏曲的表演重在虚拟的写意性，也就是说写意性的表演是戏曲的魅力所在。表演的写意性、道具的假定性、音乐的节奏化，再加上观众观看戏曲的想象性，完成了舞台戏曲美的全部过程。
广播听众听戏曲节目和剧场观众看舞台演出，从审美心理上就有很大区别。广播上播出的戏曲节目是失去了观众和演员直接交流、共同参与、共同体验的现场性，同时，也失去了听众品味唱念做打（舞）这些戏曲程式中的做和舞的品味情趣。而剧场观众就不一样了，舞台上不管有多少人物、有多少道具，他都可以随意选择观看，并从中品唱、品念、品做、品打（舞）、品演员表演和戏剧情趣。由此可见，剧场观众在观看舞台戏曲时有着主观选择的随意性，而广播听众在收听广播戏曲节目时是客观选择的被动性。
那么广播戏曲节目怎样才能和其他的，诸如新闻、专题类节目一样办得有“声”有“色”呢？很重要的一环就是要求主持人在节目中知识结构和主持技能的不断提高和完善。
笔者就广播戏曲节目的编辑和制作过程中对主持人的要求谈谈自己的看法。
知识结构的自我堆积
作为广播电台戏曲节目的主持人，编辑主持戏曲节目需要的东西太多了。因此，这就要求主持人在“听”上做文章，充分运用声音的真实性、多样性、情绪变化来塑造广播文艺形象。与其说是编辑主持节目，倒不如说是在堆积自己，这种堆积有时是情结的，但更多的是知识结构方面的。
知识堆积的五花八门。作为一名戏曲节目主持人，仅仅局限于了解戏曲的起源、发展、程式、门类、代表的人物剧目也是不够的，还要了解历史。因为戏曲讲述的往往是历史上发生过的或者可能发生的事情，俗话说得好：“唐三千，宋八百，唱不完的三列国。”历史的刀光剑影和儿女情长就这样在一方小小的天地里聚合，如果主持人对历史缺乏必要的了解，就会在理解时出观一些障碍，而这些障碍会影响主持人与听众的沟通。
一名戏曲节目主持人，知识储备不仅要专，还要杂。它要求主持人涉猎的知识范围更广、更大，不仅是戏曲，音乐、文学、曲艺应无所不及。
时事时令堆积的应势应时。戏曲直播节目也是伴随新闻宣传的整体脉搏一起跳动的。时事、时令的体现虽然不那么直截了当，但是把它当做线索去组织戏曲节目内容、将其渗透到节目当中也是不能忽视的。堆积时事与配合形式是一致的，之所以称为堆积时事，是因为其存在着时间的长度和空间的高度。堆积起来的时事要素具备了文艺性、可听性，主持人也才显得懂政治，有广播宣传的敏感性。
例如：配合抗日战争胜利50周年和世界反法西斯战争胜利50周年的宣传，就结合了抗战题材的戏曲选段，如《平原作战》、《沙家浜》、《杨靖宇》、《红灯记》等；每年固定的一些节假日如三八妇女节、端午节等也要安排一些应时应景的内容。
堆积的技巧在于以小见大，以一滴水反映太阳的光辉，主持人在堆积时事的过程中，也潜移默化地培养起来追寻时代规律的自觉性。
主持技能的不断提高
主持人节目指设有专门人员主持的节目。所以主持人便在节目中占有主导地位，节目主持得好与不好直接关系着主持人节目的命运。这样，主持人节目便对节目主持人的主持技能提出了多方面的要求。一名合格的戏曲直播节目主持人不仅要有一定的政策理论水平、广博的知识，在主持节目时还要有平等意识和服务意识，迅捷的反应能力、完美准确的语言表达能力。
平等意识和服务意识。所谓平等意识，就是把受众和传播者放到同等重要的地位。随着时代的进步，社会的发展，受众的思想观念、价值取向都发生了深刻变化，与以往相比，他们从未像今天这样追求个人价值的体现和个性的发挥。当前的受众已不是传统意义上完全被动的接受者，而是大众传播过程中不可或缺的重要角色。
在广播的传播过程中，传播者和受众应该是平等的、互为依存的关系。广播失去了听众，就将成为无源之水，无本之木。所以主持人要十分得体地把握自己在节目中的位置，不以“救世主”自居，不生搬硬套、不夸夸其谈，而是放下“架子”，把自己放在和听众平等的位置上。
迅捷的反应能力。热线互动、嘉宾访谈是最具双向交流特色的广播节目。热线直播，从某种程度上说是最具主持人节目传播特色又最考验主持人水平的节目形态。主持人在节目中要发挥主导作用，把握正确的舆论导向，迅捷的反应能力尤为重要。
完美准确的语言表达能力。文艺性节目不具备新闻节目的快捷和专题性节目的大众生活化，很难触及到受众的内心深处，再加上广播转瞬即逝的特点，这就对主持人的语言提出了更高的要求。主持人语言只有个性鲜明才能牢牢抓住听众，并弥补广播“保留性差”的不足，使文艺直播节目也能变得让人过耳不忘。
在戏曲直播节目中，主持人如能活用个性鲜明的语言，对答如流。并能在幽默的谈吐中揭示一种哲理，驾轻就熟，化险为夷，便能大大提高主持人自身的形象和吸引更多的听众参与到节目中。
“汝果欲学诗，功夫在诗外”。实践告诉我们：主持人形象的塑造，不仅在直播间里，更在直播室外。一个成功的主持人不仅仅表现在他的语言特色、主持技巧、交流艺术上，更表现在他的学识水平、洞察社会的能力、与听众心心相印的程度等方面。作为戏曲节目主持人，全面提高自身素质是当务之急，学理论、学政策、学专业知识，深入生活、深入群众、深入实际。“高化、深化、博化、精化、雅化、文学化、层次化、幽默化、新颖化”，既“专”又“杂”，只有这样，才能名副其实。
关键词 主持人；采访活动；问与听；技巧
中图分类号G214 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）114-0048-02
1 主持人采访中“问”与“听”的重要性
几乎在所有的新闻和娱乐节目都是以主持人“问”与“听”的形式得到的产物，所以，在节目中，如何把握问的方式，采取何种问的技巧，怎样进行问的沟通，如何选取听的重点，怎样得出听的结论等对于主持人来说都是十分重要的。主要的重要性为以下几点：
1）消除采访嘉宾的负面情绪：在采访中常常会出现采访嘉宾精神紧张焦虑不自然，甚至有时候会出现抵触情绪。而良好的沟通技巧能消除采访嘉宾的负面情绪，积极引导嘉宾顺利进入正常的采访状态，最终实现采访的顺利进行；
2）增加采访活动的可观看性：一个优秀的节目主持人，能后准确的把握观众的心理，了解观众想看和想听的，再通过具体的采访技巧，创造出人民群众所喜闻乐见的作品，从众多的采访节目中脱颖而出，最终也增加了节目的收视率；
（3）准确传达采访嘉宾的观点：在采访中，优秀的主持人能通过有技巧的“问”全面的挖掘采访的深度，通过“听”找到嘉宾所述内容的真实意图和重点，最终准确的向观众传达采访嘉宾的观点，获得适于向大众传播的采访事实内容。
2 主持人采访中“问”的技巧
2.1 提问前的技巧
1）采访前的准备工作：在采访前，主持人要全面了解与采访嘉宾和采访内容有关联的所有基本情况，通过查阅各种资料详细的了解被采访人的性格、重点经历和近况等，对于采访内容，要了解其现实的情况和历史的背景。然后确定采访的主题，制定详细的采访方案，采取有效的采访技巧；
2）采访环境的营造：在采访中，要注意主持人的举止仪表，通过积极端正的态度和大方文雅的仪表在被采访嘉宾心中留下良好的第一印象。采访外部环境要根据采访的内容进行设置，争取让嘉宾感到受到尊重和重视，积极营造出温暖舒适的采访环境。
2.2 提问中的技巧
1）与嘉宾建立良好的关系：在采访活动中，由于采访嘉宾在社会中的职业及地位等特点，采访嘉宾常常会形成一种对于媒体和主持人的思维定式，而这些思维定式导致了主持人和嘉宾间缺乏语言的有效交流和思维碰撞。所以，主持人可以通过一些嘉宾所喜爱的话题拉近与嘉宾的心理距离，最终引导嘉宾进入自己正常的采访轨道中；
2）形成有特色的风格：在采访活动中，有特色的语言风格才能使主持人能够在广大的广播电视节目主持人中脱颖而出。在采访的语言风格上，可以机敏睿智，可以辛辣尖锐，还可以生动有趣、可爱活泼等等。独树一帜的语言风格，可以令广大观众留下更深刻的影响和更大的兴趣，最终可以使节目的可看性和观众的接收度都大幅提高；
3）全面深度的挖掘：主持人在采访的过程中切记不要单层次单角度的采访，这样就不能实现采访结果的全方位和立体化。这样的情况一旦出现就会导致的采访内容过于片面和肤浅，严重的话甚至会出报道失实。因此，当采访主题确立后，要能够全方位多角度的以层层递进的方法进行深入的采访挖掘。这样就可以在主题确立后充分挖掘出更多、更真实、更独家的信息；
4）积极运用肢体语言：在采访中，除了语言技巧要把握好之外，肢体语言的积极运用也能达到良好的采访效果。当采访嘉宾对于采访话题开始滔滔不绝的表达时，主持人可以侧身尽量靠近采访者以表示认真的倾听。当嘉宾谈到的问题很严肃时，主持人可以正襟危坐以表示对于嘉宾话题的尊重。当嘉宾谈到悲伤痛苦的事情时，主持人可以轻拍嘉宾手臂以表示安慰。总之，适当并积极的运用肢体语言能够有效的帮助嘉宾打开话题，增加与嘉宾的亲切感；
5）时时引导嘉宾进入环境：在采访中，常常会出现所谈话题偏离了采访主题的情况，所以，主持人在采访时要积极的对嘉宾的话题进行引导，对于情绪消极的嘉宾要积极进行解释并提高其采访兴趣。对于不太善于交流的嘉宾，要调整好语速，顺利跟上其思考和谈话的速度。对于所述内容偏题的嘉宾要冷静引导，不能出现焦躁不安甚至冷语打击的情况。最终帮助各类嘉宾顺利的进入正常的采访轨道上来；
6）准确把握采访表情：主持人要通过对于采访内容的理解，准确确立采访的感情基调，并且时时根据嘉宾的谈话内容调整表情，最主要的就是要加强眼神的交流，通过眼神中的兴奋表达出感兴趣，通过眼神中的愉快表达出开心，通过眼神中的肃穆表达出尊重等等。
3 主持人采访中“听”的技巧
1）把握嘉宾正确的表达内容：在实际的在采访中，常常会出现嘉宾由于紧张而出现语序混乱和表达不清晰，由于嘉宾不配合而出现的胡言乱语和敷衍等情况。此时主持人就要能“听”出嘉宾语言组织上的错误和语言表达上的偏差，正确的把握嘉宾的真实表达内容和意图，并及时的向观众进行解释和补充说明，并及时采取对策，帮助嘉宾回归到正常的采访轨道上来；
2）提取出嘉宾表达内容的重点：有的嘉宾由于过于善于言谈，在采访中常常会滔滔不绝的表达自己的各种观点，其中不免就会出现偏离主题的内容和不合理的言语，此时，就要求我们主持人能过从嘉宾的大篇幅言论中发掘出其中的重点内容和重要观点，并及时的帮助嘉宾进行补充说明，防止嘉宾的言论出格。
3）重点把握“听”的节奏：主持人在采访中，一定要注意以嘉宾为中心。主持人需要做的就是摆出问题，然后听取嘉宾观点，最后进行补充说明。但采访的时间却是有限的，这就要我们主持人能掌握“听”的节奏，当嘉宾的观点表达完毕后及时进入下一话题，争取在有限的时间里获得更多的采访信息。
4 结论
综上所述，优秀的主持人采访对于弘扬正确的世界观、人生观、价值观和舆论导向，促进我国的广播电视行业的发展都是十分重要的。而在采访中如何把握“问”和“听”的技巧，对于我们广大的广播电视工作者来说都是一个十分值得研究的课题。
参考文献
[1]张鹏.记者采访艺术三谈[J].中国地市报人，2009，9.
关键词：主持人 访谈类节目 语言技巧 主持人素质
电视访谈类节目从上世纪90年代初呈现在我国电视荧屏之后，经过十几年的快速发展变得尤为兴盛，品牌栏目层出不穷，成为很多电视台的亮点，所以许多电视台将如何办好访谈节目设置成了一个重要的课题。而主持人是一个节目的“商标”和形象代言人，更是访谈节目的灵魂。主持人个人的风格特色或多或少地决定了这档栏目的特色，其语言表达技巧的高低对访谈节目的成功起着举足轻重的作用。
在众多的访谈类节目中，由凤凰卫视于2002年为主持人陈鲁豫量身打造的《鲁豫有约》，凭借着陈鲁豫独具一格的采访风格和语言魅力成为访谈类节目中的佼佼者，观众在想到《鲁豫有约》时，就自然而然地想到主持人陈鲁豫，想到她的形象、采访语言及方式，可以说，她已形成了自己的品牌效应。本文借助《鲁豫有约》，从节目主持人的主持技巧、风格、语言切入，对主持人在访谈类节目中的角色、访谈类节目主持人的语言技巧以及访谈类节目主持人应具有的素质三个方面进行阐述。
主持人在访谈类节目中的角色
嘉宾的朋友。在对嘉宾访谈过程中，主持人转换成一个“朋友”的角色，这样使交流双方建立了一个彼此信任的平台，被访者一旦产生信任之后，在此基础上进行的谈话便能清晰深入，被访对象也能放下戒备心理和面对镜头时的紧张感，从而很贴心地和主持人“谈心”，更多地展示自身真实、本质的一面，使谈话自然、深入。改版后的《鲁豫有约》，努力把演播室营造出一种家庭客厅的感觉，中间安置一张弧形的布沙发，以蓝色和黄色为主色调来消除嘉宾的紧张感，使嘉宾走进演播厅后感觉像走入朋友家的客厅，而家中主人鲁豫抓住被访嘉宾以往生活、经历中的细节进行访问，让嘉宾感到被理解和被尊重，从而放松警惕，使谈话很自然地展开。在访问李敖时，由于李敖年岁已大，鲁豫关心地问了一句：“大师，您这样坐着还舒服吗?”李敖幽默地回答：“要我这样靠着我才舒服。”然后鲁豫笑说：“您爱怎么靠怎么靠，怎么舒服怎么坐。”两个人就好像忘年交，谈话氛围是如此轻松自然。
受众的代言人。主持人在节目现场对嘉宾和观众提出什么问题，这要看受众的需求。主持人作为大众传播者，就是有责任向受众提供他们需求的信息、观点和思想认知。主持人将自己作为广大受众的代言人，了解受众的想法和需求，每一次提问都站在受众的位置上，设身处地地为受众着想，只要是受众感兴趣的话题，主持人即使毫无兴趣也要表现出极大的热情，时刻都将受众的需求放在首位。这符合了“使用与满足理论”，媒介所要表达的内容应该站在受众的立场，满足受众的需求和期待，《鲁豫有约》便做到了这一点。
访谈类节目主持人的语言技巧
进入话题的语言技巧。进入话题不是件很容易的事情，尤其是对那些慢热的嘉宾来说，如果不认真思考如何打开话题，也许整期节目嘉宾都无法进入状态。主持人应该根据嘉宾及现场情形考虑使用何种方式进入主题。以前我们所见的节目通常是开门见山地直接进入正题，这种引入方式较适合于那些比较严肃的话题和时政讨论。但现在的访谈类节目通常都是一些比较轻松的话题，如果以与被访谈者闲聊的方式进入主题，会自然而有趣，也能使谈话在比较轻松的氛围中进行下去。所以，主持人应根据不同的被访者和主题来选择引入话题的方式。然而不论以何种方式开头，千万不要一开始就偏离了介绍人物这一中心。如鲁豫在节目开始经常用这样的开场白：“今天来的嘉宾我很喜欢，特别喜欢他的……角色。”伴随而来的，就是嘉宾的出场，可见这是一种很好的进入话题方法。
提问的方法与技巧。第一，变换提问方式。主持人在设计问题时，有时会对嘉宾的回答难以预测。因此，在谈话中，主持人需要认真倾听嘉宾的回答，根据回答提出新的问题，这其中就有很多即兴的成分。对于多数提问主持人会采取直截了当的开门见山的方式，被访对象也是有一说一。然而有时被访对象不能谈出真实情况和想法，或者对于敏感问题避而不答，这就需要主持人通过变换提问方式来达到采访目的。主持人可以善意“制造分歧”，对嘉宾的观点表示质疑，从事实相反的方向提出问题，这会激发嘉宾表达自己的真实想法；主持人也可提出一些假设性问题，以启发和引导嘉宾；还有一种“只可意会，不可言传”的提问方式，从表面上看，主持人没有提出什么问题，而在交谈中潜移默化地已把问题委婉地抛给了对方，从而引起采访对象的注意。
对于尖锐而敏感的问题，鲁豫问得很有技巧，婉转地把受访者的真实状态呈现出来。在众多环节里，敏感的问题往往被安排在最后的环节里发问，让嘉宾在逐渐适应环境的情况下自然地说出来，不会觉得唐突。鲁豫有几句口头禅，如“真的假的啊”、“你可以啊”，她开玩笑似的语调，活泼又幽默的语气，让嘉宾转而开始讲述自己不为人知的故事。
第二，对嘉宾进行提示。当受访嘉宾的回答或观点说得很模糊、晦涩，或者没有完全表述清自己的意思，或所举的例证不够支持观点的时候，主持人都需要对嘉宾做适当的提示。鲁豫常用的提示方式就是“对于……您觉得……”，这样有助于谈话的进一步展开，并帮助受众理解嘉宾的观点。
语言交流技巧与控制。第一，善于倾听。倾听是提问的前提。访谈类节目，其根本的组成元素无外乎是问与答。主持人提出一个问题，受访嘉宾就问题进行回答，主持人再根据嘉宾回答的内容提出下一个问题，通过问答的形式将节目向前推进。在这个过程中，倾听的重要性就体现出来了。只有认真地去倾听对方的话语，从中寻找出有价值的信息点，才能就此提出新的更深入的问题，将话题不断引向纵深。
《鲁豫有约》之所以吸引人，很大程度上取决于主持人很高的“倾听”艺术。鲁豫在节目中多数时候是在倾听，说话时间最多占总谈话时间的20%，最少的只占5%。她总是眼睛一眨不眨地望着嘉宾，一只手托着下巴，身体总是保持着倾听的姿势，给人一种“侧耳倾听”的感觉。她常常在提问之后，就静静地、聚精会神地听受访嘉宾诉说，使嘉宾感到被尊重和理解，从而使嘉宾畅所欲言。
第二，适时追问。追问的手法在人物访谈中较为普遍，追问不怕繁琐，重点是能够挖掘到想获得的信息。主持人应当在理解被访者所表达话语的前提下追问出重要信息。追问作为一种深入挖掘的提问方式，如果能很好地得到运用，将有助于扩展受访者的回答。鲁豫在保持倾听之后继而进行追问，这样循序渐进地使受访嘉宾吐露心声。她的话语平和温婉又充满关切，她的提问总是给人一种释然的感觉。在采访李连杰那期节目中，当李连杰在谈到经历过海啸之后决心做公益事业时，鲁豫一直聚精会神地倾听，目光总是在嘉宾身上并保持平视，当李连杰谈到对人生的感悟时，鲁豫及时追问：“你跟那海啸真的那么近吗？”李连杰回答：“自己真的死了两三次都没死。”鲁豫继续追问：“怎么叫两三次啊？”由此引出新的问题让嘉宾打开话匣子。与此同时她的表情也随着交谈内容的变化或轻松或理解或疑惑，与嘉宾形成积极的互动。
第三，挖掘细节。在节目进行之前，主持人对受访嘉宾要有一个全面深入的了解，关于嘉宾的任何细枝末节，只要能表现其个性、态度和观点的，都应该予以重视。
鲁豫能够做到明察秋毫，从整个现场的谈话气氛到嘉宾的举手投足，她都不忽视。鲁豫通常会在节目中“爆料”嘉宾在生活和工作中的一些小趣事，以展现嘉宾最真实本色的一面。在《师者于丹》中，鲁豫与于丹就有这样一段有趣的对话。鲁豫：“据说你老公特别可爱。你去好多地方，你老公就写好多封信。”于丹：“那是我给他写信！”“你给他？那是你很可爱！”“这些细节都是从哪儿知道的呢？”“可能是你老公告诉我们的？”“不可能！”“那就是你学生告诉我们的？”“我学生都是从哪儿知道的？”很多嘉宾都对鲁豫这种深挖细节的功夫十分钦佩。
访谈类节目主持人应具有的素质
语言能力。在访谈类节目中，主持人的语言能力尤为重要。首先，主持人在访谈节目中的语言要通顺流畅，对于较长篇幅的串场词要一气呵成。其次，主持人的语言表述应富有逻辑性，特别是在充满思想交锋的过程中，要显现出思维的敏捷。再次，在访谈节目的过程中语言要有感情和感染力，使嘉宾感受到主持人的亲切和平和。最后，主持人的语言要丰富，要富有幽默感，能够把访谈嘉宾和现场观众引导到和谐的充满谐趣的氛围。
亲和力。访谈节目是以言语交流为主体的节目，主持人要与嘉宾、观众进行长时间的交流，主持人的亲切和善能够有效地缓解嘉宾和现场观众的拘谨和紧张，极大地缩小主持人与嘉宾、观众的距离。近距离的交流，自然就能给人以思考和启迪，为节目奠定亲切温馨的基调。不管是领导名人，还是平民百姓，主持人都要做到与嘉宾平等对话。
鲁豫在采访刘震云的节目中，谈到了“角色”。“角色”的“角”应读作jué，鲁豫在第一次由她提到时，她使用了正确的读法。但随后嘉宾误读为jiǎo，鲁豫不但没有进行更正，反而在后面也改口读为jiǎo。鲁豫善意的包容，为的是在嘉宾并不察觉的情况下维护嘉宾面子，使谈话不至于因小事中断。这不仅体现了她作为一名主持人所具有的亲和力，更展现了她细腻的心思和善解人意。
个人魅力。不同的主持风格需要不同的个人魅力，越是鲜明张扬的个性，越是能展现独特的风格。访谈节目主持人的人格魅力并不仅仅表现于外在，更是内心的深层次修养的体现。《鲁豫有约》曾被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”。这是因为该栏目有着一名睿智、自然、亲切的主持人。齐耳短发、简洁的衣着、淡淡的妆容，她兼具知性与感性，姿态收放自如，常给人以邻家女孩的亲切和自然。鲁豫从不刻意修饰自己，漫不经心地撩一下头发，而当嘉宾讲到好笑内容时，她又会笑得前仰后合，露出了牙齿，从不做作。这给嘉宾和观众的感觉仿佛是好友间闲来无事的聊天，使得嘉宾不受约束，敞开心扉。
电视访谈类节目以轻松愉快的谈话方式深入被访者的内心世界，挖掘其特有的一面。如何做好访谈类节目是各个电视台面临的一个重要课题。而主持人是一个节目的商标与形象代言人，其语言表达能力的高低对访谈类节目的成功与否起着举足轻重的作用。因此，访谈类节目主持人应深刻理解栏目风格，将自身特色融入栏目中，并使用良好的语言技巧与受访嘉宾沟通，达到采访目的，吸引受众。
参考文献：
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