关键词：室内；设计；方法
中图分类号：S611 文献标识码： A
引言
现如今在这样一个新的世纪中，在伴随着人类文明的高度发展时间里，人们对室内空间的要求也是越来越多样化了。新建筑所造就的新的室内空间与传统的室内设计产生了巨大的反差，我们的生活、学习、工作的活动空间己经不再是简单的“容器”了。更多的是关心自己所居住地力的空间质量，因此也提出一系列的质量要求：空间要能有良好的隔音、通风设施，以及明亮的采光，宽敞的居室等。除了这些能满足人们生理基木要求外的东西，还要有满足现代人精神要求的东西，这里指人的心理活动的空间内容，如“空间风格”“空间氛围”之类的能对人心理产生一些作用与影响的东西。这要求当代设计师要利一学地、深入地去了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面的知识，以满足人和人际活动的需要为核心，对室内环境进行设计创作。
一、风格概述
风格就是指在当今新的时代背景下对中国传统设计风格的新演绎。设计师在对我国传统文化进行深入了解与认知的基础上，将现代与传统元素合二为一，运用现代手法将传统中式结构重新设计组合，利用现代人的审美观念打造出了独具传统韵味的新事物，促进了我国传统艺术的传承和发展。随着人们生活节奏的不断加快，现代、简约、时尚的设计风格大行其道，人们在中式风格原有韵味的基础上进行适当改良，使得风格应运而生。
二、风格的特点
1、室内空间讲究层次感
风格对于空间的层次感表现非常考究，设计师通常会根据住宅人数及新密程度，分隔出不同的功能性空间，并利用窗棂、屏风、隔断、木门或者博古架来间隔空间，通过这样的隔离，能够很好地将住宅的层次之美展示出来，另外再利用一些简约的中式造型，就会令整体空间显得非常丰富，给人一种大而不空、恰到好处之感，使空间显得既有格调又不沉闷。
2、庄重与优雅并存
风格通常采用简洁、明快的直线条，在室内家装上多采用具有西方工业色彩的板式家具来与中式风格混搭使用，这种硬朗的设计风格不仅能够反映出现代人对于简单生活的向往，而且还更好地迎合了我国传统建筑内敛、质朴的中式风格，因而其不仅实用性强，并且更富有时代感，令室内空间庄重与优雅并存。
3、色彩搭配丰富
中式风格在色彩搭配上，北方通常以红、黄、绿为主，南方则主要以黑、白、灰为主。现代风格设计则将红、黄、蓝、绿、青、白、紫进行了综合的搭配使用，丰富的色彩搭配会使得空间显的和谐而富有层次。再搭配上一些来自世界各地别具风情的饰品，会给整个风格设计增光添彩。
三、风格室内设计的具体展现
1、起居室设计
起居室通常分为主卧、次卧和客卧。风格的室内设计中，主卧室的设计一般侧重营造一种典雅温馨的感觉，因此在室内装修材料中多选用木质材料为主，不仅保温系数高，且环保。此外，在色彩选择上要求也比较高，多以稳重色系为主，侧重和谐统一、相辅相成。地面设计多以木地板为主，讲究一些的家装设计会在床尾配以重色系的地毯。墙面设计偏向简洁大方，多采用白色木质墙板为主要背景墙，再搭配些中式的古典装饰，会使得空间于时尚中透露些许古典韵味。灯光设计上多以温暖色系（黄色、橙色）为主，可为夜幕降临后的卧室空间营造一种浪漫舒适的感觉。室内墙壁上可以挂置一些颇具中式风情的水墨画，为卧室空间营造一份典雅自然的气质。次卧多为儿女居住，在设计上侧重于整洁实用，对于色彩的选择多以活泼自然、清新雅致为主，在造型上多以简单、实用、舒适为主。客卧顾名思义是客人休息的房间，因而在设计上多偏向于现代简约的风格，室内布置一定不可繁琐杂乱，要整洁明快而又不失温馨气息，要给客人营造出一种宾至如家的感觉。
2、客厅设计
客厅在室内设计中的重中之重，它是一个公共的活动空间，也是一个敞开的空间，它不像卧室那么私密，是家人和客人互动的区域。现代住宅的客厅通常是由走廊、方面客厅、餐厅、阳台等共同组成的。目前现代住宅的客厅在建造时都不设置间隔，因此主人可以根据自己的想法和意图，自主地设计隔断。一些主流的室内设计通常会利用一些镂空或透明度高的隔断，使人一眼就能从客厅看到整个室内空间，通畅而明亮。目前的阳台设计多采用大空间的开放式设计，易采光，视觉感也好。客厅中的影视墙也可融入一些中式隔断设计元素，给人一种雅致之美。地板的铺设可以选择一些中式风格的瓷砖或是传统的木质纹理地板，从而为整个空间营造一种通透、自然的舒适之感。
3、书房设计
书房是供人学习或读书工作的地方，因而安静、整洁、明亮尤为重要。书房在整个室内设计中最能够展现主人的品味，因此在风格设计中，要想营造出书房典雅与静谧的氛围，就需要布置一些古典的家具，并搭配一些稳重的色彩，以打造一个可以使人沉下心来学习或者读书的空间。书房这个静谧的空间不需要太多繁琐的装饰，追求的是简约中流露一种大气的风范。
4、厨房及卫生间设计
对于厨房的设计，通常讲究的是简而有序，虽然简单但却要面面俱到。风格中所有设计装饰都是相对于功能而言的，对于厨房设计的要求主要是将现代和传统元素相结合，重在凸显厨房的整洁有序。空间储物十分讲究实用性，因而橱柜的空间设计要合理，以保证储藏足够的食材和厨房用品。卫生间的设计注重简洁实用，洗手台可以设计得清新雅致，色彩上选择干净、单一的色系，再配以镂空的花纹；洗浴和方便区的色彩设计多以温暖明快为主，地面多采用防滑瓷砖，花色尽量避免复杂，以单一的色彩给人一种舒适整洁的感觉；这两个区域通常用透明玻璃或镂空的隔断分隔开来，打造时尚前卫之感。
四、灯光、家具的陈列设计
1、室内灯光设计
室内设计为了适宜居住，灯光色彩不宜太强烈，以白光，黄光为主；在布局上，为增加层次感，客厅等公共空间可以主体吊灯为主，并辅以筒灯、灯带和台灯等；而卧室等对采光强度不高的私密空间则以主体吊灯为主，台灯为辅；根据空间使用性质的不同，对于灯光的强度和分布也大不相同，在餐桌、客厅茶几等位置悬挂吊灯，而走廊、过道等多以筒灯、顶灯为主。
2、家具材质及其造型设计
现代简约的室内中式设计很注重整体感觉，在装饰陈设方面尤为花费心思，很重视细节。设计师把中国传统的庄重及典雅的风格以现代手法演绎出来，使整个空间去除繁杂的结构和区域划分外，能够保留中国传统独有的气质与精神，使传统和现代完美的结合到一起。风格将家具平民化，用化的线条、自然的材质、含蓄和保守的色彩以及造型来打造传统气质，营造舒适自然、温暖典雅的氛围。室内居室设计应避免色彩过于沉重，同时还要凸显中式家居典雅庄重的气质，所以有些家具及墙壁采用了浅色、木色等感觉温暖的颜色。室内的家具设计，考虑到装修的实用性及现实可行性，对于书房的书柜、桌椅等均可置办一些明清家具；而客厅的沙发、茶几等家具要以木质为主，造型简单。而在家具的造型方面，现代一般都设计为方正的形状，简单大气，又符合现代人快节奏的生活方式
结束语
综上所述，新中式室内设计摒弃了繁琐和奢华，以舒适机能为导向，使得室内气氛变得更加轻松、温馨和浪漫。完美的新中式室内设计是室内的色彩、灯光、空间造型、配置以及装修材料质地等综合因素共同打造的结果，可更好地满足现代人的生活需求，让人置身其中感觉轻松舒适，能够感受到温馨和浪漫的气息。
参考文献
[1]杜异卉，张驰.方面透过德国“双元制”职业教育体系探讨室内设计专业学生顶岗实习“双轨制”[J].方面教育教学论坛，2014，52：253-254.方面
[2]戴兵.方面对家装设计师的一点看法[J].方面江西建材，2014，24：17.方面
关键词：室内设计；方法；思维
中图分类号：S611文献标识码： A
室内设计方法和室内设计思维都是室内设计中的重要内容，也是为了满足人们日益增长的要求，室内设计思维在室内设计中的应用是现阶段设计师们研究的趋向，用哲学的观点来指导室内设计，是一种新型的设计理论，可以与室内设计方法相结合，以便设计出具有和谐效果的室内格局。
一、我国室内设计的现状
室内设计是三维空间设计的重要内容，而室内设计与建筑设计联系紧密，可以说建筑设计是室内设计的载体，因为他们都是为了满足人们的物质和精神需求，在设计中必须重视方法和艺术的协调性，必须把这这二者有效地结合起来，且需要运用包含体量、色彩、质感及构图等在内的多种类的艺术手段进行创作性设计活动。二者的结合主要呈现了递进的关系，首先是自然环境，然后是建筑设计，最后才是室内设计。其实室内设计是对建筑设计的继续。
现阶段，我国的室内设计与人们的身心有很大的影响，体现了人们的审美观感，功能与技术相结合，必须体现了室内设计的个性。但是在室内设计中也存在很多问题。首先，室内设计中很少考虑到整体环境和建筑功能的协调性。室内设计师视野不够宽阔，在设计过程中不能充分了解室内外的环境和建筑的使用性能，只是单一地对室内设计进行考虑。其次，设计师对技术和经济等问题不够重视，尤其是对相关的法规不够重视，影响了设计进程。最后，室内设计不能及时创新，室内设计的精神是经过了功能、风格和个性的过程。虽然提倡国内外的优秀成果，但是难免会产生照搬照抄的现象，设计也要与时俱进，根据人们的物质和精神追求而不断地更新。
二、室内设计思维与设计方法的关系
室内设计思维的核心其实就是探索科学的设计方法，它的目的就是创造，并不是模仿。室内设计师要完成设计使命或是达到设计目标，必须运用准确的表达方式和技巧，根据人们的生活和环境因素，综合考虑设计问题，提高人们的生活质量，满足人们关于物质和精神的需要，创造出新生活方式。这就需要设计师一方面要有较全面的专业知识和不断进取的态度，另一方面要掌握熟练的技能和表现技巧，才能使设计在思想与现实、科学与美学、抽象与具体之中，以各种造型手段和技巧，将想象的东西转化为可视的形象符号或图形，来传达设计师的设计思想，搭建起理想与现实之间的桥梁，这就是设计思维与表达的目的所在。
三、室内设计的设计思维方法
（一）思维方式多元化
感性思维和理性思维是思维方式的两种方式。感性思维即形象思维，就是在感官作用下思维形式的形象延续。而理性思维即抽象思维，逻辑推理思维方式，感性思维是根据一点，向外发射性的思维方式。而理性思维是从一点推导另一点思维方式，其推导方式是循序渐进的过程。理性思维方式具有明确的方向性，也就是具有明确的目标，是一种点的空间模型，往往会得到真理性的结论，科学性的研究运用理性思维，最后可以指向一个结论。而感性思维没有清晰的方向，目标是多种多样的，每个目标都有可能成立，是一点对多点的空间模型，结果是非常模糊的，以感性思维主导设计行为，具有多元化的评价标准。
室内设计是一个艺术设计门类，也是一个边缘学科，其本身归属于空间艺术 ，主要是形象思维。室内设计有很多技术层面内容，这就需要设计师们利用感性思维来处理各种类型的功能技术内容。因此，要充分利用多元化的思维形式，
感性思维与理性思维必须结合起来应用，是室内设计思维的要求。因为室内设计要受很多因素的影响，因此，在设计思维过程中，要转换思维，不要钻牛角尖 ，不能就走一条路，拒绝其他的路径。在现实生活中，没有太过完美的设计，所有的设计方案都不会没有缺陷，达到完全的圆满。因此，设计师要重视设计中存在的问题，在不影响主要使用功能和艺术效果的情况下适可而止。单一的思维形式很难解决复杂的室内设计，而多元化的思维形式能够较好地应对较复杂的设计项目，在设计过程中要角度想问题，就会产生意想不到的效果。
（二）思维方式图形化和比较化
室内设计不管是概念设计、方案设计和施工图设计，还是绘制完工图，都离不开绘图，因此，都必须根据不同类型的图形来进行分析，注重设计思维的表达，为其提供相应的设计信息。其中包括功能分析、立体透视图、平面与立面图、剖面图、节点构造详图等，因此，不可能离开绘图与图纸的结合。如果离开，那么就不能形成良好的设计思维，也不能有合理的室内设计。伟大的设计教育家谢里尔・威顿把学习设计比喻成是学习一门语言，而图形正是室内设计领域专业沟通的最佳语言，它是用来进行阅读理解的，因此熟练掌握图形分析的思维方式才能恰如其分地表达设计思维。
比较思维方式是对多元化图形的设计思维方式的升华，其构建是在多元化和综合分析的设计思维相结合而成的，而且它也是最后设计决策的基础。一个概念或方案的诞生，必须依靠多种图形的对比与优选。室内设计不同阶段的比较与选择均有不同的目的任务，如概念设计阶段借此来决定设计发展方向。方案设计阶段则通过图形的比较和优选来确立最终的空间形象；施工图设计阶段，是通过图形的对比来表述比例、结构、尺度和材料等具体实施问题。
（三）思维的优化和提炼
思维提炼就是整理、对比、总结和选择复杂的客观事物的过程，思维优化是对思维提炼结果进行重新思考和整合定位，使最终的结果更具有科学性和先进性。提炼优化的结果是科学的决策依据。人的大脑是通过感官系统对外界客观事物 的感知、注意等并最终在大脑中形成信息反射信号，由大脑进行选择、判断、记忆、意志、情感等的基本活动，形成完整的思维体系，其中提炼优化的思维活动贯穿在整个思维过程中，在人们生活的所有层面都时时体现。人们的外在行为是大脑受外部信号刺激所形成选择的外在反映。提炼优化是通过客观事物的比较来实现的。这种提炼优化思维过程成为正确判断客观事物并作出决策的基本的思维模式。
(四)突变性的设计思维方式
室内设计中的理性思维与感性思维是在设计创造中出现的一种突如其来的领悟或理解。它往往表现为思维逻辑的中断，出现思想的飞跃，突然闪现出一种新设想、新观念，使对问题的思考突破原有的框架，从而使问题得以解决。
结语：
室内设计其实是建筑设计的升华，建筑设计和室内设计要有机的结合才能达到整体的建筑效果。室内设计思维是室内设计中重要的元素，也是一种设计方法。通过感性思维和理性思维相结合，尽可能的发挥思维的作用，而且要促进多种思维共同发展，来合理化室内设计，使其达到和谐的效果，提升美感，满足人们日益增长的需求。
参考文献：
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[3] 蔡郁兵.关于室内设计方法的浅析[J].城市建设理论研究（电子版）,2013(17).
桂丽 呼伦贝尔学院美术学院
摘要：室内设计是有目的、有对象、有方法的创造性思维实践活动、在过去，它从属于建筑设计，是建筑设计内容的进一步推进，
但随着室内设计从建筑设计中分离出来，室内设计方法逐步形成了自己独特的待征和方法。
关键词：室内设计；方法；思维
“方法”就是完成一个设计过程的措施。“室内设计方法”
是指室内设计过程中创造性的思维方式和科学理性的工作岁骤，
它是室内设计过样的两个方面。
室内设计方法的概念的另一层意见是，任何设计师在实际的
和广泛复杂的工作领域中，有意无意地形成了一种创造性思维和
循序渐进的工作方法。就“方法”本事来说，“方法”不是“唯
一”的有限范畴，它有增长的极限，如果将各种增长的极限相互
渗透，使“增长的极限”转化为“极限的增长”，往往能产生突
破常规、达到预期目的的途径。同时，方法是可以传授相交流的，
方法既是概念，也是内容。
人对事物认识的思考过程包括信息的接受、贮存和处理程
序，是感受知觉、记忆、思考、学习的过程，认识即是意识和感
觉的统一。对室内设计创造性思维的认识，有必要从思维的基本
方式和创造性思维的特点开始。
一、思维的基本形式
人本身只有意识，具有预见件的创造性思维，并以此进行创
造性的劳动。设计的过程与结果都是通过人脑思维来实现的。思
维的模式与人脑的生理构成有着直接的联系。设计创造性思维是
在抽象思维和形象思维的基础上，在相互作月的过程中发展起来
的。
1.抽象思维
抽象思维着重表现在理性的逻辑推理，因此也可称为理性思
维。抽象思维是一种线形空间模型的思路推导过程，一个概念通
过立论可以成立，经过收集不同信息反馈于该点，通过客观的外
部研究过程得出阶段性结论，然后进人下一点，如此循序渐进直
至最后的结果。抽象思维从点到点的空间模型，方向性明确，目
标明显，得出的结论往往具有真理性。使用抽象思维进行的科学
研究项目最后的正确答案只能是一个。
2.形象思维
形象思维着重表现在对感性的形象进行推敲，因此也可称为
感性思维。形象思维是从一点到多点的空间模型，是一种树形空
间模型的形象类比过程，其特点是方向不明确，目标具有多样性，
而且每一个目标都有成立的可能，其结果也比较含混。用这种感
性思维进行的艺术设计，其优秀的标准是多元化的。
二、创造性思维的特点和方式
凡能反映事物本质属性和内在、外在有机联系，具有新颖的
广义模式，可以物化的心理活动都可称为创造性思维。创造性思
维具有目的性、预见性、主动性、求异性、发散性、独创性和突
变性的特征。
1.发散思维
发散思维是指不依常规，寻求变异的，由点到面的一种思维
形式。发散思维又称为扩发思维、求异思维或横向思维。发散思
维要求沿着各种不同的方面去思考，在重组已有的和记忆系统的
信息中寻求思维的多面性发展。
发散思维由流畅性、变通性和独特性三个因素构成，是创造
行为的关键成因。
2.收敛思维
收敛思维是与发散思维相对应的，一贯性的，寻求同质的，
或由面到点的种思维形式。收敛思维又称为集中思维、求同思维
或纵向思维。
收敛思维始终集于一点，思路向纵深展开；或以某一个思考
对象为中心，从不同角度将思路引向中心，从众多的设计构想中
寻求最优化的方案。收敛思维的特点是具有继承性、推理性、专
一性和向硬性发展的倾向，是易取得微观性发现的思维形式。
3.分合思维
分合思维是将思考的对象在思考的过程中加以分解或合并，
从而获得新构想的思维形式。在构想中，分解与合并的思路虽然
是相对的，但又是相辅相成的，创造过程本身也是分合过程。
4.逆向思维
逆向思维是一种逆转思维方向的思维形式，以两条看来对立
的思路，通过改变对事物的看法从而获得意想不到的思维结果。
5.联想思维
联想思维是由概念而引起其他相关概念，从相关性中发现启
发点而获得创造性设想的思维形式。
一方面，想像力是智力的重要成分，想象具有“超前”和不
受时间、空间的限制的特点。另一方面，主观想象与长期积累分
不开，但主观想象却是经过综合判断后的理念。联想思维有以下
几种方式：
（1）联想，想就是人脑中会自然地产生一种倾向，去想起
同这一刺激或环境相似的经验。
（2）对比联想，比联想是想起与这刺激完全相反的经验。
（3）接近联想，近联想是想起在时间上或空间上与这一刺
激有关联的经验。除亚里士多德的三条原则外，联想思维的形式
还有要求联想、因果联想、推理联想、否定联想等。
6.综合思维
综合思维又称为空间型思维。具有整体性、多维性、开放性、
跃变性，易取得综合性的创见与科学预见。
室内设计思维是创造性的设计思维，它包括了思维的各种形
式和方法，而在室内设计过程中，视觉形象始终是室内设计的重
要内容，因此，室内设计的思维实际上是一个形象思考（也称图
形思考或图形思维）的创造性过程。图形思维和综合多元的思维
方法是室内设计思维的特征。
关键词：室内设计家庭装修
一、室内设计的方法
室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点：
1、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲
大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。
2、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一
建筑师A.依可尼可夫曾说：“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的结果，也就是‘从里到外’、‘从外到里’。”
室内环境的“里”，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外”，它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。
3、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重
意在笔先原指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说设计的构思、立意至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂”，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固然好，但是一个较为成熟的构思，往往需要足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确，但关键仍然是要有一个好的构思。
对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一的。
二、室内设计的程序步骤
室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。
1、设计准备阶段
设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；
明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质、功能特点、设计规模、等级标准、总造价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等
熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及对同类型实例的参观等。
在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主设计费占室内装饰总投入资金的百分比。
2、方案设计阶段
方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。
确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括：
1、平面图，常用比例1：50，1：100；
2、室内立面展开图，常用比例1：20，1：50；
3、平顶图或仰视图，常用比例1：50，1：100；
4、室内透视图；
5、室内装饰材料实样版面；
6、设计意图说明和造价概算；
初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。
3、施工图设计阶段
施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详细、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。
4、设计实施阶段
关键词：室内设计；设计流程；设计思维
1室内设计概述
1.1室内设计的定义及特点
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，基于一定的建筑美学原理和物质技术手段，对建筑物室内环境的空间及其界面、家具、陈设、灯光等要素进行规划和设计，从而创造出满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一室内环境不仅包括视觉环境和工程技术方面的问题，而且还包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。室内设计的目的是为了创造一个服务于人们社会生活、家庭生活的建筑内部空间环境，其最基本的特点是满足人和人际活动的需要，重视环境美学、人的心理等方面的需求相结合。
1.2室内设计的流程
室内设计主要有四个阶段。设计准备阶段：分析设计任务书或征询甲方意见、收集资料、现场调研。方案设计阶段：方案构思、方案比较、完成方案文件。施工图设计阶段：完善方案设计、完成施工文件和编制工程预算等内容。设计实施阶段：设计人员向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底，施工结束后进行工程验收。
2室内设计思维的表现
设计过程是通过人脑思维来实现的，思维模式与人脑的生理构成有直接的关系，左脑主理性思维，右脑主感性思维。人的思维是感性和理性的结合，就设计而言，是跨越理性与感性思维的学科，一般情况下，室内设计过程中遇到问题比较明确，只要方法正确自然迎刃而解，但有时问题比较复杂就需要多种思维的交叉使用，可见多元化的思维渠道是室内思维方法的特征。
2.1从哲学角度看室内设计思维
（1）非理性思维方式——直觉思维的运用。直觉思维主要是依靠想象、猜测直接把握事物的本质和规律，或瞬间闪现具有创造性的设想。直觉思维在创造活动中有着非常积极的作用，设计师在无预兆性的前提下快速设计出满足人们使用功能的室内空间环境，通常运用直觉思维的设计痕迹不明显，这种宛如天成对的思维方式反映出贴近生活和自然的独特魅力。实际上，直觉思维产生极为突然，然而其生成却绝非偶然，其实是设计师经过长期的知识和经验积累的必然结果。在19世纪末、20世纪初，直觉主义美学曾经流行欧美各国，美国建筑大师赖特对富有田园诗意的“草原式住宅”似乎有一种与生俱来的直觉，喜欢室内设计在布局上与大自然融合，使建筑与周围环境融为一体。（2）理性思维方式——知觉思维的运用。知觉是人对事物的各种属性、各个部分以及它们之间关系的综合、整体的直接反应，是对事物各要素组成的完整形象的整体性把握。从设计师的作品里，我们能看到他们的经验支配着他们的知觉活动，有意无意地舍弃事物的一个方面或者几个方面，而增益被选择的方面，从而使选择的事物为自己的表现意图服务。比如日本建筑师安藤忠雄设计的一系列教堂，安藤设计的建筑风格清静而明朗，队友传统的日本建筑设计来说具有划时代的意义。他的突出贡献在于创造性地把东方传统美学与西方建筑理论巧妙地融合在一起，遵循以人为本的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自然的内在联系。
2.2从创新的角度看室内设计思维
（1）联想思维的运用。联想思维是人的一种思维本能，当我们看到一个有着特定含义的熟悉形象时，立刻会将某种对应关联的信息本能地加以联想，联想是一种素质的表现、思维的表现。相似的事物可以成为联想的主题，毫不相关的两种事物也可以通过联想组合在一起。说到胶囊，你一定不会想到温馨、舒适，而位于大阪市梅田区的胶囊饭店却以其独特的设计构思而广受欢迎。（2）跳跃性思维的运用。作为室内设计师不仅要有科学性的理性推导，而且应该有更多的奇思异想。事物的新颖程度与事物之间的相关程度成反比，事物越不相关，结合起来的创造性程度就越高。这种打破常规逻辑关系的跳跃性思维常常会促进灵感的产生。比如叙利亚蜂窝房的设计，看起来像一个窝头，大量的这种房屋排列就呈现出非常奇特而壮观的景象。（3）创新思维的运用。创新思维是指以新颖独创的方法解决问题的思维过程，以打破惯性思维为特征，提出与众不同的解决方案，从而产生新颖的、独到的、有社会意义的思维成果。创新思维的本质在于将创新意识的感性愿望转变为理性的探索，实现创新活动质的飞跃。柯布西耶说：“不重复自己，也不重复别人。”可见创新思维对于室内空间设的重要性，室内设计师应突破常规，在理念的整合过程中，通过转换方式，努力实现理念的更大优化。
3结语
随着时代的发展，室内设计思维方式也在不断变化着，以后会出现什么样的思维方式，没有人可以预料得到。这就要求室内设计师和相关理论家能够及时作出反应，总结实践经验和教训，准确提出相关理论依据，以促使室内设计实现可持续发展。
参考文献：
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一、从已知功能因素入手
功能问题是在设计开始之初就要考虑的问题，同时也是最基本的问题。可以说，好的室内空间设计必须满足功能的需求。因此设计师需要考虑所设计的事物，功能是否合理的问题。所谓的“已知功能因素”是指已明确的空间功能需求。为此，设计师在设计时通常把一个较大的空间进行功能区域的划分。如在一个接待空间中要满足接待、咨询、等待等要求，因而在此空间中，首先要进行功能分区的布置（如接待区、休息区），而后要以此为基础，从功能角度进行更为精细的设计，如休息区中有为了满足人们休息需要而设置的沙发、座椅，以及为了缓解人们等待的烦闷而布置的挂画或者是杂志等。在一些特定的场合下，功能的要求有些是固定、已知的，那么就要从已知的功能出发，补全残缺空间的功能性。
二、从已知风格因素入手
在设计时，客户往往会指定一些家具、界面造型。这些家具和界面样式往往带有自身的风格特征，这便是已知的风格因素。因此设计时需要以此作为风格的根据，并做深入的设计，以防止出现“混搭”的情况。除此之外，设计师或客户们通常在设计之初就有意向的风格，这也是已知的风格因素。而通过前人总结和沉淀下来的经典样式来进行设计，往往是有迹可循的。不同的风格有着各自的标志性元素、设计方法、材料和颜色等，具体来说，如古典风格中的柱式与比例、田园风格中的木材、地中海风格中的蓝色等。因此，设计师在从风格入手时，最重要的就是要找到并提炼这些核心的风格元素。然而，从风格入手进行的设计时，特别容易走入模仿或创新的困境，因此，在提炼出这些典型元素后，更重要的是进行再创造。
三、从已知色彩因素入手
在室内设计中，已知的色彩因素主要是设计之初设计师或客户偏爱选用的颜色。这些已知颜色还因功能和风格因素而产生，如医院常用的白色、浅蓝、粉色等不刺激的颜色，以及装饰运动风格运用的纯色等。从这些已知色彩因素入手，采用补色、对比色、相近色的深入设计手段进行设计，从而与已知色彩发生联系。四、从已知形式美因素入手一个空间环境会给人们在生理和心理上带来某种反应，给人以美或不美的感受，形式美法则就表述了这种规律，主要包括尺度与比例、平衡与稳定、韵律和节奏以及对比和统一。形式美因素在室内中的运用，如重复的天花造型给人带来的韵律，以及古典的比例与尺度带来的典雅感。在室内设计中，任何因素都可以变成形式美的已知因素，如通过一个不断重复的室内界面中的抽象造型形成韵律感，或是厚重的家具与轻质结构形成对比等。五、已知求未知的实例分析本案例通过讨论一个家装残缺的客厅搭配，来说明如何在室内设计中进行有效的搭配设计。图1所示的是一个残缺的客厅，而要完整地设计出整个客厅，要做的就是通过已知因素来求得未知因素并完成设计。首先，从功能因素看，这个客厅已经有了沙发、座椅，但却缺少电视、电视柜以及电视背景墙的设计。普通的设计未免太过常规，那么可否考虑还有其他功能因素的存在？如图2所示，这是一个三房一厅的户型平面图，图中显示的三个房间较小，从整体角度看，安置了床和柜子之后，便无法安置其他大型家具。若需要放置一个展柜或者书柜于卧室中，较为困难。那么，在客厅中安置书柜似乎是个不错的选择，可增加客厅的功能性。其次，就是风格因素。从图中天花的十字格装饰木梁、铁艺灯具、布艺沙发、仿古砖、浅黄色的墙面等元素可以看出，这是一个田园风格的客厅。因此，我们要从风格的角度进行延续，即电视柜可以用壁炉的形式呈现，背景墙也可以使用墙纸或石材为装饰材料。同时，家具细部曲线、布艺纹样的运用，又暗示着空间中还带有古典元素、装饰运动时期的元素以及工艺美术时期的元素等。而如果要在客厅中安置书柜，则可以用古典风格加以装饰，具体方式可以是古典柱式或比例与书柜的结合。再次，从色彩因素看，具体到要放置的家具、家具的大体样式、整个墙面的处理方式等都已经有了大致的轮廓，需要进行进一步深化。首先，书柜的颜色应与井字天花上的颜色相统一，壁纸和壁炉的颜色可以考虑与沙艺的颜色相关联，壁纸纹样可使用自然的植物纹样，壁炉则可以用米黄色大理石贴面。最后，用形式美法则进行调整。要协调好已设计好的界面与空间之间的关系，如案例空间中的颜色、造型是否统一，在统一中是否又有变化，或是壁炉上的饰品、书柜上的书的摆放等，最终搭配效果为图3的效果。
四、结语
关键词室内绿化;植物选择;养护;辅助造景
随着社会经济的发展，城乡人们的居住条件不断改善，居住在楼盘内的人口呈显著增长趋势，人们因健康需要对住房绿化提出了更多的要求，室内植物景观设计已成为城市园林景观设计的重要内容之一[1-2]，为提高人们的居住质量，根据长江以南地区的住房装饰现状，简要概括室内绿化景观的植物选择与养护及其辅助造景设计特点，以期为人们美化居室提供参考。
1家居绿化景观的植物选择与养护
黄金葛学名为绿萝，其缠绕性强，气根发达，既可让其攀附于用棕扎成的圆柱上，摆于门厅、宾馆，也可培养成悬垂状置于书房、窗台，是一种较适合室内摆放的花卉，具有很高的观赏价值，还能有效地吸附和去除室内空气中的甲醛、苯、三氯乙烯等污染物，是天然的“空气净化器”。观音芋又名象耳芋，天南星科多年生常绿草本植物。茎粗壮，皮茶褐色，叶大如芋，酷似大象的耳朵。因叶片宽绿具有良好的美化效果，但其汁液有毒，因此有儿童的家庭要慎重栽植。华灰莉为常绿蔓性藤本，枝条色若翡翠、叶片油光闪亮、花朵略带芳香，花形优雅，每朵5瓣，呈伞状，簇生于花枝顶端。花期很长，冬夏都开，以春夏开得最为灿烂。清晨或黄昏，若有若无的淡淡幽香，沁人心脾。百合竹为多年生绿灌木或小乔木，叶线形或披针形，全缘，浓绿有光泽，松散成簇;花序单生或分枝，常反折，花白色，为雌雄异株;其叶色殊雅，潇洒飘逸，耐阴性好，为室内观叶佳品。散尾葵为丛生常绿灌木或小乔木。茎干光滑，黄绿色，无毛刺，嫩时披蜡粉，上有明显叶痕，呈环纹状。叶面滑细长，基部多分蘖，呈丛生状生长;枝条开张，枝叶细长下垂，株形优美，姿态潇洒自如，是著名的观叶植物。橡皮树为桑科榕属常绿木本观叶植物，其树叶片较大，厚革质，有光泽，圆形至长椭圆形;叶片肥厚而绮丽，叶片宽大美观且有光泽，红色的顶芽状似伏云，颇具风韵，观赏价值较高;但其叶片有毒，有儿童的家庭要慎重栽植。幸福树又名菜豆树，为中等落叶乔木，花期5—9月，果期10—12月，因象征生活的幸福、平安而受到人们的喜爱。吊兰又称垂盆草、桂兰、飞机草等，属百合科多年生常绿草本植物，根肉质，叶细长，似兰花，其叶腋中抽生出的匍匐茎，长可尺许，既刚且柔;茎顶端簇生的叶片，由盆沿向外下垂，随风飘动，形似展翅跳跃的仙鹤。一般房间内放置1~2盆吊兰，空气中的有毒气体即可吸收殆尽，故吊兰又有“绿色净化器”之美称。君子兰是一种多年生草本植物，花期长达30~50 d，以冬春为主，元旦至春节前后开放，具有很高的观赏价值。芦荟为常绿、多肉质草本植物，叶簇生，叶针形或短宽，边缘有尖齿状刺，有防臭、杀菌、美容等多种功效。
以上介绍的植物，如黄金葛、观音芋、华灰莉、百合竹、散尾葵、橡皮树等植物适宜盆栽在面积较大的客厅，君子兰、芦荟、吊兰等一般适宜放在卧室或书房，当然可全部放置在阳台或别墅的庭院中[3-5]。市场购买的盆栽植物，其土壤已配制好合理的养分;如自己栽培盆栽植物，在专业人员指导下到相关市场购买有关原料;室内植物的养护最忌根部经常浇水，一般以10 d左右浇透1次即可，夏天可改为7 d左右，冬天可延长至2周左右;浇水的方法以叶面喷雾为主，防止植物根部溃烂或感病。
2室内绿化植物的辅助造景
2.1花语或诗歌的衬托
为提高植物的美化效果，可以将某种植物的花语或相关的诗歌装裱成一个筒形的画，固定在植物旁边:如可将君子兰的花语(君子谦谦，温和有礼，有才而不骄，得志而不傲)裱成一幅筒形画，起到经常净化心灵的作用，提高生活的品位。
2.2彩光的衬托
将蓝色或粉红色小彩灯置于植物的根部或中部，或在墙灯下方挂1盆吊兰，在夜间能折射出植物婆娑的姿态，增强立体感，使人感觉仿佛置身于植物世界，在家可体味人与自然的和谐。
2.3山石的衬托
对于室内大型的盆栽植物，其根部如镶嵌一些太湖石或鹅卵石等，可以去除空洞和单调的成分，增强室内自然景观的真实性;如在石头上撰写与植物相关的优美诗词，可以起到教育儿童、陶冶情操的目的。
2.4动物模型的衬托
在观赏植物的根部或茎叶间，适当固定少数生物模型，更能让人体味生活的美好，同时使人联想到动物生活中许多有趣的故事:如在大型盆栽植物上，固定1个蝉、螳螂和黄雀模型，警示人们在日常生活中不要目光短浅，遇事要长远考虑，不要急功近利，贻误自身;或在盆景根部山石上放置1~2个青蛙模型，或茎叶中固定少数蜻蜓模型，告诉人们要热爱生活，热爱生命。生物模型的种类，可以根据季节和个人喜好而变化，如石头上可以放置龟或虎的模型，枝条中可置喜鹊、画眉等。
2.5水生动物与水旱植物的复合造景
很多家庭在客厅或阳台放置配有循环供水系统的观赏鱼缸，并在鱼缸中配置些许水生植物，这有利于增添生活乐趣，但如果在鱼缸的一侧装饰有关植物，既能净化空气，又增添了绿色与和谐，使人感觉置身于山水之间，对于促进家庭的和谐、提高人们的生活质量，具有非常重要的作用。
3参考文献
[1] 吴国琴.浅谈室内绿化装饰技巧[J].现代园艺，2010(3):51-52.
[2] 林银大.浅析现代家居与植物绿化[J].三明学院学报，2009，26(4):465-468.
[3] 陈婷.浅谈家居绿化设计[J].科技资讯，2009(35):92-93.
