看电影杂志

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你看，把破坏和反叛当成自己的使命一样，说好听了是少年的剑拔弩张，但还是中二。沃格尔有点像一个与世界为敌的堂吉诃德，抱着罗杰斯交锋的预期，他提上无形长矛蓄势待发，但罗杰斯连出招都没出，因为人家压根就没想和他打。罗杰斯就像我们经常看到的，武侠小说里的宗师，为了点化主角而存在，他让沃格尔卸下周身武装，完成了与世界的和解，这个方法就是“煽情”。

首先是“煽”沃格尔的父亲，“父子”这个母题，放在戏剧里不要太经典，像我们熟知的导演是枝裕和甚至是克里斯托弗•诺兰，经常会在影片中对“父子”母题进行某种探讨。沃格尔与父亲和解的关键，是承认人之为父，乃至人之为人的“无能”，就像他摆不好婴儿椅，父亲无法阻止妻子的离世。“父亲”≠“英雄”，这是沃格尔一度自以为是地给罗杰斯预设的陷阱，也是他最终与父亲化解积年矛盾的情感交点。

更重要的和解是沃格尔与自己，罗杰斯的方法当然还是“煽情”。这种不会去正视和处理自己情绪的人，他的爱也好，恨也好，通通被转化为愤怒，愤怒是他的铠甲，也是他的囚牢。情绪不是毒药，更不是病，罗杰斯就像我们熟知的小品里那位经典的大夫，给沃格尔开了一剂药方，嚎，让他不再回避自己尘封在心底的七情六欲，与自己化敌为友，对世界报以温柔。所以邻里煽情吗？

煽，但煽情有错吗？我认为没有。对于那些耻于说爱，耻于表达情感的人，他们需要某个契机，去跨过自己内心那道坎，把心中所想告诉身边的人，这样才能活得不遗憾，不笨拙。当然，你也可以依旧保持自己的观点，认为煽情让电影看上去显得廉价，甚至说它就是烂片，只要能正视并且表达出自己的情绪，都是好的。

谈及战争电影及军人的银幕形象，我们脑海中总会浮现许多经典电影。但，电影总有艺术加工的成分——像第一滴血2，兰博在越南森林手持弓箭，炸毁敌直升机；孤独的幸存者，海豹特种兵跳崖硬着陆，还未摔死……其实，这是我们喜欢看战争片的一个重要原因，说是看战争，更多的是看英雄上天入地，真不真实不那么重要。