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建筑色彩论文(合集7篇)

时间:2023-03-29 09:25:24
建筑色彩论文

建筑色彩论文第1篇

关键词:城市建筑环境色彩

城市建筑外部环境色彩作为组成我们城市环境的重要因素,对城市环境质量的影响和作用日趋明显,因此,对城市建筑环境色彩的发展历史与渊源进行探讨,对我们改善城市环境所做的大规模实践活动具有重要的现实意义。

一、西方古代建筑环境色彩探源

色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴,发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟,最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛,生动而精致,这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔,用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比,使景物愈加鲜明。巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合,增加了统一的协调感,显得雄伟壮观、稳定宁静,给人以庄严神秘的印象。还有古埃及人为了预防耀眼的阳光,建筑中很少开窗,他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰,来满足使用的采光要求。这说明古埃及人以使用效果为目的,使色彩起到对环境条件的改善功能。公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点,明暗对比强,彩度高而鲜明,喜好大面积的白色,常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕,其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响,赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料,因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。

作为欧洲文化摇篮的希腊,神殿是建筑艺术中最有代表性的,在神殿建筑群中,几乎到处都能看到艳丽的色,建筑色彩与其造型非常协调。仿男人体的陶立克柱式的柱头上涂有蓝色与红色,显得庄重、壮实和朴素;仿女人体的爱奥尼柱式除蓝与红之外,还有金色,显得优雅、秀美、轻巧;科林斯式柱式则是以上两种柱式进一步演变而来,它盛行使用金色,使建筑显得富丽华美。这些经典柱式与色彩的完美结合,后来被古罗马继承和发展,并影响到全世界的建筑。从古罗马建筑师维特鲁威撰写的《建筑十书》中,可以了解到古罗马建筑色彩十分丰富:黄土色、胭脂色、淡红色、红褐色、鲜红色、朱红色、灰绿色、蓝绿色、深蓝色、白色、乳白色、黑色、金色等。当时的古希腊和罗马的一些城市,由于当地盛产石材,城市建筑大多由灰白色或黄褐色的大理石及花岗岩砌成,建筑外表,仅在局部的壁画或雕刻装饰部分施有彩色,形成了古希腊和罗马城市建筑典雅单纯的环境色彩基调。

以地中海为中心的文化圈,辐射和影响了以后整个西方的城市建筑艺术。无论中世纪欧洲的拜占庭建筑艺术、哥特式建筑艺术、还是欧洲的文艺复兴建筑艺术,以及后来的巴洛克、洛可可建筑样式,无不被建筑环境艺术家饰以丰富的色彩。

二、中国古代建筑环境色彩探源

远古时期,中国的山顶洞人和虎头梁人就曾采用赤铁矿粉末与红色泥岩做染色材料。这说明原始人类开始用色彩来点缀和装饰他们的生活环境,表达他们的喜怒哀乐之情。中国古典建筑素以色彩丰富、用色鲜明、设色大胆而著称于世界。利用色彩来加强建筑造型,在我国古代建筑中也是常见的。如屋顶采用暖色调的黄色琉璃瓦屋面,背光部分檐口、斗拱等选用丰富的蓝、绿色等冷色调,就是利用色彩的冷暖感、明暗感来加强建筑造型的性格和表现力。例如北京故宫中金碧辉煌的建筑外部环境色彩设计处理,可以说在世界建筑的外部环境设色上达到极致,红色的宫墙,汉白玉色的石基与精致富丽的建筑彩画色彩,特别是建筑屋黄色的琉璃屋顶,使得运用了环境色彩的故宫建筑在中国古代社会具有至高无上的地位。而我国各民族的建筑环境色彩也各具特色,如江南民居就运用层层叠落的马头山墙、白墙青瓦的色彩对比,创造出清新隽逸、色彩清丽的民居建筑环境。在中国传统建筑中,建筑环境色彩还可以用来表示方位和等级差别,当我们谈及中国传统建筑的深厚传统时,当然也应该包括它的色彩表现。

三、当代建筑环境色彩设计

当我们谈到建筑环境色彩设计时,不能不提及产生于20世纪的色彩调节技术。它利用色彩所具有的物理、生理、心理性质,为人们创造一个美好、舒适、高效能的工作和生活环境。现在,色彩调节技术已广泛应用于世界各个领域,色彩学已成为环境工程学的一个组成部分,它与建筑热学、建筑光学、建筑声学等学科一样,在建筑环境设计中占有很重要的地位。

国际学术界对“城市色彩”问题的关注始于20世纪70年代。当时以法国、意大利等国的旧城保护和复原为契机,后来逐渐扩展为对“色彩因素”在城市景观的作用的全方位研究,诸如城市色彩对地区文化的重要性,城市色彩的视觉美学问题,城市景观设计中色彩因素的总体设计、控制和管理等等。法国、德国、意大利、日本等世界上的诸多发达国家都已建立了对城市环境色彩的研究机构。目前在国外的一些城市建设规范中,专门设有城市色彩的章节,以强调整个城市色彩的协调。如法国的巴黎,日本的京都、大阪等城市就有较为系统的色彩规划方案,科学的规划使得这些城市呈现出和谐有机的整体面貌。法国巴黎因为以黑色屋顶、茶色玻璃作为基本色调,也就非常成功地取得了整座城市建筑环境色彩的协调,而日本京都以古建筑色彩作为参照,规定了沿街建筑以淡茶色为基调。但我国城市建筑色彩则基本处于无秩序状态,特别是对城市的色彩规划,并未引起足够的重视,往往出现单体建筑色彩亮丽、突出,彼此之间缺乏色彩的联系与呼应,从而形成整个城市色彩不协调的局面。城市建筑色彩需要规划设计、规范的操作方式和相关的法规制约,对于一个不重视色彩规划设计的现代城市就难免充斥着色彩方面的污染。

四、结语

随着我国城市的迅猛发展,我国关于城市色彩的研究已开始探索,通过色彩规划设计来美化人类赖以生存的环境已经引起我国许多新一代设计师们的重视。国内诸多城市如北京、上海、广州等大城市的管理部门纷纷将城市色彩规划设计纳入城市建设和整治工作之中。城市建筑环境色彩这一重要课题的研究已逐渐引起足够的重视,展望未来,我们的城市也必将因为对建筑环境色彩规划与设计的日益重视而更加舒适、美好。

参考文献:

[1]施淑文:《建筑环境色彩设计》,中国建筑工业出版社,北京,1991

建筑色彩论文第2篇

关键词:电厂建筑,色彩,色调,色阶

色彩一直以来都是重要的建筑设计语言。色彩美观适宜的建筑是建筑设计者们所追求的目标。相比于民用建筑来说,工业建筑尤其是电厂建筑往往不像民用建筑那样“花”,色彩显得匮乏单调,这当然有其工艺设备及成本等制约条件使然,但更多的是没有跳出电厂设计的框框,寻求有效有力的色彩语言。笔者设计及参与了多座电厂的建筑设计后,感到电厂建筑色彩设计既不是简单的照搬民用建筑的色彩设计手法,也不是无所作为,弄出个“粗笨”的盒子了事,而是积极探索一条“中间”道路,找到“适度”的色彩设计路子来。

1设计现状

从现状来看,多数电厂还是有“千厂一面“的现象存在。首先色彩类型中色相的选取上比较单一。整体色调基本上为白色或浅色,作为主色的色彩选取的是业主单位企业色彩,没有配合的辅色及点缀色。其次构成色彩的平面形式比较单一。色彩的平面形式一般由点线面来组成,多数电厂运用线的元素比较多(尤其是横线条),比如女儿墙简单的勾一圈色带来求得某种程度的统一,缺少线条各个方向上的变化和点线面的组合构成。再次色彩表现的层次比较单一。从色彩理论上来说,色彩层次可以通过彩度、明度及冷暖色调对比来体现,即使是用一个色相,也能够形成极为丰富的视觉效果。多数电厂中,色彩基本为单一彩度及明度,这样固然让人产生醒目突出、干净利索的印象,但电厂作为群体性的建筑群,如果缺少建筑群的层次感,仍不免觉得单调乏味。

2设计构成

与民用建筑不同,电厂建筑细节相对较少,造型体量上也并无太大变化之处,色彩其实就成为更为重要的表现元素,应当着重增添笔墨,进行适度的色彩设计构成。从以上电厂色彩的现状分析来看,笔者认为还是以色彩三要素为基本点,首先色彩结合平面构成之“形”,重点分析色彩与点线面的关系;其次突出色彩层次的表达,分析色调与色阶的处理手法;第三整合各种设计手法,适度的进行综合运用。2.1“形”与“色”的构成色彩从来就不能脱开具体的形状来讨论。建筑设计中,色彩总是以点线面等形体要素附着在建筑整体造型中,构成丰富的立面形式。2.1.1“点”的色彩构成在电厂建筑中,点构成的色彩最普遍的情况是在电厂主厂房的主立面适当位置放上业主公司的“LOGO”,尤其是当主厂房处在进厂道路的显要位置,且作为点睛之笔。在全厂最高大的建筑物锅炉房顶端布置企业标识也是一种点构成色彩手法(见图1)。“点”的色彩不单指的是形状大小相对其他形状来说呈现“点”的形式,也有点缀的意思。即使是有一定体积和大小的物体,在整体空间中如果所扮演的是点缀的作用,也视作点的构成。如图2所示所表现的是经典的电厂主厂房运转层效果,用来起吊设备的行车被涂以醒目的黄色,在整个朴素的色彩空间中起到点缀提神的作用,使得冰冷的厂房空间变得活泼起来。图1锅炉立面图2运转层室内2.1.2“线”的色彩构成线的色彩构成在电厂建筑中是最为常见的,通常也称之为色带”。色带的表现形式有多种,一是水平方向构成,如粗细不一的色带环绕厂房一周;二是竖直方向的色带,形成较为有节奏感的立面;三是走斜线方向,这个往往在火电厂输煤栈桥上有所体现;四是和立面窗户结合在一起,局部被窗户打断,形成大的“色块”,但整体又重新连接到一起,形成动态的线构成,更富于韵律(见图3,图4)。图3横向色带图4竖向色带线的构成在电厂室内也有应用。电厂厂房室内的疏散,检修及参观步道呈现线条的形式,设计中往往把它们涂以不同颜色而使得和地面有所区分。如图5所示,还是以电厂主厂房运转层为例,运转层汽轮机一周的环形步道涂以绿色,步道边沿衬上更细的橘色线条,地面和基座之间的缝隙采用银灰色罩面,这三种搭配使得运转层地面图案化,更为美观,而不是一览无余的空洞房间。2.1.3“面”的色彩构成物体都是以三维体块的形式存在,但为了便于分析,才进行二维乃至一维的切换。面的色彩构成较之点和线来说并没有那么多细节需要精雕细琢,但对全厂宏观色彩协调性起到了决定性的作用。最为常用的面构成是起铺底的作用,点线等丰富的元素在底面上进行变化,如前述所分析都是类似的例子。还有一种面构成是舍弃一切点线的元素,用最纯粹的面对建筑体块进行“分割包围”,这点类似于民用建筑中建筑“表皮”的运用,个别电厂也有借鉴参考,取得了独特的建筑效果(见图6,图7)。图5运转层通道图6面构成(一)图7面构成(二)2.2“调”与“阶”的构成色调指的是建筑单体或群体色彩的总体倾向,是大的色彩效果,是电厂的“基色”,决定着整个电厂建筑形象。色调有明暗冷暖之分,大部分情况电厂都是以明色调及冷色调为主,暗色调及暖色调为辅。色阶是图像学中表示色彩亮度强弱的一个概念,色彩的丰满度和精细度是由色阶决定的。具体来说,如音阶表示音调的高低和强弱,色阶是色彩明暗强弱,灰度高低的一个指标。在电厂建筑色彩中,运用色调和色阶的搭配,即使是单纯的一种色彩,也能变化出层次丰富,富有表现力的色彩效果。如图8所示,某电厂色彩设计采用灰色和冷色调作为主色调,并上下穿插不同色阶的灰度,最后顶端配以红色暖色带,使得整个立面色彩层次丰富,色调和色阶均比较丰满。2.3综合构成实际工程案例中,往往是上述一种或几种构成的综合运用。通过不同的排列组合,可以是点线构成,线面构成,点线面构成。色调与色阶的构成可能并没有单独出现,而是与平面构成交错穿插出不同的效果。平面构成也是在色调与色阶的底色上进行表现。笔者设计的某电厂(如图9所示),采用白色调为主色调,灰白色为色阶变化,并配上点线面的色彩构成。线构成结合立面竖向窗格有横有竖,色带为企业标识颜色提炼,深浅不一的蓝色系色带编织着立面的色彩肌理。作为全厂最为重要的主厂房,汽机房部分为全白色,集控楼部分在汽机房前面以灰色强调出来,色彩层次凸显。最后作为点构成的企业标识采用暖色调的金黄色镶嵌在汽机房最高点,避免了蓝色系反复运用所带来的沉闷感。这个电厂的色彩设计很好的表达了笔者本文所论述的观点。

3结语

建筑色彩论文第3篇

蓝色也可以让人感觉的放松,调节人的感官,促进睡眠。但是同样的有利有弊,如果室内人群患有神经衰弱和一些如忧郁症等心理方面的疾病,则不宜长期待在蓝色的环境内,可能会导致病情的加重,不利于病人的康复。橙色代表着活力、青春,对于促进、改良人的食欲有较好效果,体现一种健康的生活状态,所以很多设计师在餐厅的设计中会运用一些橙色物件以达到这些好的效果。白色是生活中最常见的颜色,很多装饰设计中无论是室外墙壁还是室内墙壁都采用白色涂料,因为白色会让人产生洁净的感觉,令人舒适,而且如果室内面积较小,在装饰设计中多采用白调会在视觉上增加空间感,降低因面积小带来的狭窄、紧凑感。并且根据相关研究,白色对于易怒人群的心理有较好调节作用。但同样需要注意的是患有忧郁症等疾病的患者不宜长久在白色的环境中居住,对于病情的缓解和治疗没有好处。

二、常见建筑色彩运用分析

“通常建筑在装饰设计中都会将色彩分为三大类型,即主体色彩、陪衬色彩以及点缀色彩。只有让色彩层次分明,才能突出艺术设计人员想要表达的主题,也能使建筑装饰更富有艺术气息。”通过这些色彩的协调搭配,共同构成整个建筑的色彩基调。不同建筑物对于色彩有着不同要求,下面将对几种常见建筑装饰设计的色彩运用进行分析。

1.住宅

现代住在在外观装饰设计上基本上没有太大影响,很多仿欧式的住宅区一般在颜色上采用棕色、深黄色等比较厚重的颜色力求体现欧式复古的特征。而住宅的最重要设计是在室内的装潢设计上。根据前文提到的一些色彩对人心理的影响,大部分住宅室内设计中墙壁以白底为主,体现洁净又比较有空间感。如果主人患有抑郁症等心理疾病,那么卧室采用粉色基调是最好不过,而在餐厅部位,一些设计师为符合餐厅的基本需求,会采用黄色、橙色等体现健康活力的色彩为基调,可以帮助增强食欲等。同样,住宅内部的家具设计师选用黑色等颜色较深的色彩,会起到镇静、安定的作用,对现代高速节奏生活的人们很有好处。

2.宗教场所

宗教场所是装饰色彩风格也是独具一帜的,一般来说常见的宗教场所有佛教寺庙、伊斯兰清真寺。宗教一般为体现其神圣性,不会将外表颜色弄的过于绚丽,力求用一些比较厚重的色彩来体现其神圣与庄重。传统伊斯兰是有寺内不能用五彩装饰的规定的,但是随着社会风气的开放,传统宗教礼俗也会随之变化,“新疆穆斯林建筑装饰工匠们打破伊斯兰教关于寺内不施五彩的训诫,大胆运用各种艳丽的色彩装饰了宗教建筑。”而常见的佛教寺庙一般建筑色彩以红色等为主,以表示与普通建筑的区别和对佛菩萨的敬重。

3.医院

医院是生活中常见的建筑物之一,众所周知一般情况下医院以白色为主要基调。从医院本身来说是为了让其神圣同时而又比较醒目,便于患者求医。对于患者自身来说,医院由于是病菌较为多的地点,采用白色的基调会让人产生一种洁净感,从而削弱病菌带来的不适感,有利于患者健康的恢复。

三、结语

建筑色彩论文第4篇

1.1蓝色蓝色在色彩感觉上是最冷的颜色,具有集中精神、自我冷静、缓解紧张疲劳的作用。也给人以天空、海洋、湖泊、远山、冰雪、严寒等联想,给人崇高、深远、纯洁、透明、无边无际、冷漠之感;同时蓝色象征着含蓄、沉思、冷静、智慧、内向和理智,是现代科学的象征色。

1.2紫色紫色是自然界比较稀少的色彩,具有雍容、典雅、高贵、华丽的色彩性格。其在创造浪漫或梦幻空间时可以起到不容置疑的作用,给人留下非常深刻难忘的印象,所以紫色是年轻的追逐浪漫的人所喜爱的色彩,常用于婚庆、浪漫酒店、情侣餐饮等商业空间。

1.3棕色棕色是大地的颜色,是一种稳定的保护色,孕育着生命力和感情;是可靠、值得信赖的颜色,给别人一种信赖感和阳刚之气。其在治疗中可以促进情感上的稳定和平衡,去除犹豫,提高集中、学习、直觉和感应的能力。

1.4黑色黑色是无彩之色,可以衬托展示其他色彩的光感。黑色具有庄重、肃穆、高贵、超俗、渊博、沉静的意义。

1.5灰色灰色属无彩色,介于黑白之间,既不炫目,也不暗淡,有柔和、安定的效果,是一种最不容易使视觉产生疲劳的颜色,给人以柔和、朴素、舒适、含蓄、沉闷、单调的感觉。纯净的中灰色稳定而雅致,表现出谦恭、和平、中庸、温顺和模棱两可的性格。能与任何有彩色相搭配,变得含蓄和文静,衬托出各种色彩的性格与情调。

1.6白色白色为全色光,是光明的象征,具有光明的性格,能将其他颜色衬托明亮。大面积的白色会强烈的反射光线,会给人一种眩目感,从而给人的心理带来强烈的冲击。白色的搭配性较强,各种色彩掺白提高明度成浅色调时,都具有高雅、柔和、抒情、恬美的情调。白色是最明亮的颜色,使人联想到白天、白雪、棉花,象征纯洁、光明、神圣,具有轻快、朴素、清洁、卫生的性格。

2色彩与建筑基本关系

2.1色彩与空间造型

色彩对商业建筑的室内外空间造型都有一定的影响,通过色彩可以丰富商业建筑外部空间造型,吸引人群,起到一定的宣传推广作用,而商业建筑的内部也可以采用色彩来配合商品的展示效果并营造适宜的消费环境。

2.1.1色彩与商业建筑的外部空间造型建筑外立面色彩最先使人产生不同的视觉感受,给人以最初的印象。建筑通过色彩的调节功能来改善不利因素,强化有利因素,从而提高建筑的吸引力,提高商业建筑的经济效益与价值。位于西班牙毕尔巴鄂酒店的设计理念是创造引人注目与周围环境融合的建筑立面。建筑正面采用红、橙、黄、绿、蓝、紫六种色彩装饰突出的阳台,寓意“障望台”,侧面则使用建筑原色。设计师巧妙地运用色彩的调节作用,使原本简单、平凡的建筑形式变得丰富有趣,与众不同。

2.1.2色彩与商业建筑的内部空间造型许多的室内环境造型新颖、个性十足,然而一个好的商业内部色彩,可以使商业品牌和风格更加鲜明突出。同时室内的空间色彩可以拉近人与空间的距离感,在色彩的诱导下,刺激人们的神经系统和内心深处的购买欲,从而产生更加明显的展示色彩的意义和经济价值。例如某地阿玛尼旗舰店内部运用黑白相间的色调,犹如一件雕塑作品。黑色的背景下,星点式配以黄白色的灯光,充分展示现代的动感与庄重肃穆气息,体现了阿玛尼商务品牌的特色与时尚新潮,刺激人们的内心,给予巨大的购买动力。

2.2色彩与建筑材料

建筑是各种质地色彩材料集合的表现,通过材料的色彩可以将无序的肌理变得统一协调,也可使平淡无奇的的立面变得丰富多彩,从而超越材料自身的表现力。

2.2.1材料自身的色彩材料自身是个有色体,色彩是材料的固有属性。在材料使用的基本法则中,应充分利用材料本身的色彩和质感,提升建筑色彩本体的真实感,同时也提高建筑的经济性和环保价值。在商业建筑外观设计中展示材质本身色彩时,色彩应以简洁、明快、和谐为主导,形成一个良好的商业建筑氛围。

2.2.2材料的质地对色彩的影响材料的质地、质感源于材料,超越色彩,极大地丰富色彩的表现力。但根据材料的物理特性,材料表面粗糙或光滑程度的不同,对阳光的反射能力也各不相同,从而使得不同材料的色彩给人的视觉效果也不尽相同。所以在设计中色彩的使用应结合自身属性特点,合理搭配,从而充分体现材质本身的特色,给建筑带来与众不同的效果。

2.2.3色彩对材料的保护建筑材料多暴露在自然环境中,长期经受阳光照射,雨水侵蚀,会产生一定程度上的腐化褪色。所以在色彩设计中应考虑色彩的耐久性,及材料色彩褪色后对建筑形象产生的巨大影响,从而能够全生命周期地把控建筑色彩及其自身影响。所以设计中常选用易融入自然的浅灰色作为商业建筑的主题色来减少气候影响。

2.3建筑色彩与商品类型和商标

2.3.1建筑色彩与商品类型关系不同的商品具有不同的性格和特点,在室内外建筑色彩设计中结合商品类型进行处理,充分传达商业的个性与特色。“暖色”给人一种活跃和生气感,在经营礼品,尤其是婚庆用品的店铺,色彩宜用粉红色做为基调,传达给顾客一种兴奋、喜庆的购物气氛和明晰的店铺属性。“冷色”中的青绿色、湖蓝色使人的心情平静,在出售冷饮食品的商店多采用这一色调。色彩可以影响人的精神系统和分泌系统的兴奋程度,绿色使人们的食欲减少,黄色、橙色则刺激胃液分泌,增加食欲,所以国外有的餐馆多饰以黄色或橙色。而冷冻的食品在蓝色的环境中比用白色更富有吸引力,可以产生更多的经济效益。此外,应根据服务对象的不同,在用色上有所变化,满足不同人群对商品环境色彩的期望,增加其对商品的喜悦度。如女性偏爱中等的明度、彩度及淡的柔和的颜色,而男性较女性兴趣广,喜欢明度彩度高或者低及浓的颜色;青少年则喜爱原色的对比,明度彩度高、刺激性强的颜色等。

2.3.2建筑色彩与商品经典色关系有的商品的商标具有经典色彩,建筑表现在外立面设计中就常运用商标的经典色彩为主要色调,再设置其他色彩予以辅助表现,给顾客一种商业文化感,增加深刻印象,从而起到良好的宣传作用。例如中国移动的经典蓝色、李宁的经典红色等都给顾客留下深刻的印象,成为一种标志,强化宣传力。

2.4色彩与功能关系

不同的商业建筑在进行色彩设计时,应充分考虑使用功能方面的需求与差异,满足不同人群对色彩的需求。在展示商业中,色彩应与展示内物品属性直接关系;而在儿童专柜,色彩多活泼明快,激发儿童的购买欲望和加深印象;对待淑女专区,色调多浅色明朗、微粉淑英;在大型购物超市中,注重固有色调,无需纷繁特殊色彩注入,等等。在同一种建筑内,根据不同分区的功能属性不同,予以不同的色彩搭配,体现出专区的独有属性。例如在餐饮酒店建筑中,宴会厅作为会议、婚礼、节日庆典等大型活动的就餐场所,在色彩设计中应重点突出宴会厅隆重、高贵的特点。快餐厅是一种便捷餐饮建筑,给人提供便利、快捷的服务,为了提高营业效率在其色彩设计上多选用简洁、明快的色彩营造一种热烈、紧张的气氛,以减少就餐者停留时间。由于民族风俗习惯和文化背景的不同,在中餐厅色彩设计上应该以营造热闹气氛为主,体现东方的热情;而西方重视个体,常用矩形桌就餐,在西餐厅色彩设计上应该强调私密性,以突出安宁、高雅的氛围。

2.5色彩与灯光照明

在夜晚中,建筑的本体色彩渐渐消隐于黑夜中,灯光的色彩弥补了建筑在夜晚的缺憾,让建筑在黑夜中依旧光彩动人。商业建筑的照明主要目的就是吸引视线,突显商业的特色,给予顾客光顾的动力,创造出为商业增色的购物环境,增加顾客的购买欲望和乐趣。光影的变幻,可以刺激顾客的神经,留下深刻的印象;也能够赋于商业建筑空间热闹和欢快的气氛,给商业建筑带来较好的经济效益。

2.5.1一般照明、重点照明和装饰照明通常商业建筑的照明也是由一般照明、重点照明和装饰照明三部分构成。处理好它们之间的比例关系,是创造良好照明环境的基础。一般照明多为舒适的米黄色或明白色,为普通照明之用。重点照明和装饰照明多具有色彩。前者根据商品的需求选择色彩,后者根据商业氛围选择色调,活跃商业气氛。重点照明具有以下特点:1)通常是一般照明的3~5倍,以强调商品的印象,起到引人入胜的心理效果;2)应加强表现被照面的固有色彩;3)其方向应加强被照物的立体感和质感;4)应利用色光突出特色细节。装饰照明具有以下特点:1)一般亮度比重点照明低,主要起调节氛围作用;2)色彩为多种颜色,效果绚烂多彩;3)投射方向多避开重点照明和一般照明;4)装饰色调风格与商业风格一致。

2.5.2照明的照度、色温和显色性

2.5.2.1照度与色温照度与色温也密切相关。把高色温的光线用于低照度的场所,则易造成阴森气氛;反之若把低色温的光用在高照度的场所,则易产生闷热感觉。

2.5.2.2色温与室内气氛的创造光源色温应与室内装修材料的色彩、质感相配合,根据商品的特点与设计意图,创造不同的环境气氛。色温度的“冷光”能产生凉爽的、健壮的、清澈的气氛;色温低的“暖光”能得到暖和的、柔和的、暗淡的气氛。室内设计中,可依靠不同色温的光源,配合材料的形象得到衬托,或使其柔和。色温高的光线能够强调石材、金属等坚硬的触感,而色温低的光线可强调木材、布料、地毯等柔软的触感。当显示清洁、明亮、沉静的感觉时,室内色彩基调可用“冷色”系统,与其相称的色温约3000K以上;欲造成温馨的感觉,可考虑“暖色”系统,配合白炽灯等低色温光源。“冷”、“暖”可配合使用,如用“暖光”照亮建筑空间环境,用“冷光”投射商品;或者“冷色”调为主的材料色彩处理,配以“暖光”照明等,更能增加环境气氛的韵味。

2.5.2.3显色性与商品光源显示商品的方法有两种,一种是把商品的色彩正确地显示出来,如经营服装、布料、化妆品等,应选用显色性高的光源如高显色荧光灯、金属卤化物灯类;另一种是利用光源在某些波长内发出的强烈光线,强调特定的色彩和光泽,使商品显得更为好看,如聚光灯、泛光灯等照射红鲤鱼、红苹果、金首饰等,鱼和苹果会显得更鲜,金首饰则显得更纯。此外,光源的选择还应考虑商品的主要使用环境,在天然光下使用的商品,以高显色性光源为好;而在室内照明下使用的商品,可用荧光灯、白炽灯或其混合光。在夜晚中,建筑在灯光色彩的装点下令人动容,但再绚烂的灯光色彩也弥补不了建筑本体的色彩的遗憾。灯光是华丽多姿的,只有更美丽的载体的衬托才能烘托出光的意境和建筑的魅力。

3案例

3.1成都的亿家天下成都亿家天下位于成都北新干线东侧,城市关键性节点。立面改造中,根据丰富的造型,通过多种材质的运用,如玻璃幕墙、铝塑板、彩色钛金铝板、石材等形成一个色彩丰富、凹凸有致的立体风格。实体主色调为暖色,结合橙黄、灰白、广告牌暖色与虚面玻璃的天蓝色等丰富的色彩,营造出现代感十足的广场建筑。

3.2成都的太阳门商务酒店成都的太阳门酒店位于成都二环与北新干线交叉处,立面设计比较简洁,结合门窗洞口,放置大面积的玻璃,既表现公共空间的通透感,同时呈现材料本身的色彩。而墙体主色调为暖棕色,配合一二层的黑褐色,色彩和谐均衡,低调奢华,展现商务酒店庄重、肃穆、高贵、沉静的气质。

3.3专卖店色彩设计专卖店在设计中常采用炫丽而跳跃的色彩装饰,强化突出商标品牌和建筑形象。有时候在建筑局部及标示物上不断出现商标品牌,能起到宣传扩大影响的作用。如汽车专卖店都有自己的主题色,其色彩明快简洁,给人和谐之感。以展示材质本身色彩为主,形成一个良好的烘托出主体汽车和品牌的氛围,而对于标志招牌、广告牌等构件,可以局部采用较为出挑的色彩,明快而醒目。在建筑细部的色彩设计中,也可以局部采用一些具有品牌象征性的色彩,达到使建筑形象更加生动、突出重点的目的。大众专卖店入口处黄白相间的墙面,在其上配以深蓝色的品牌标志,形成强烈对比,突出了标识性,并且将黄色在建筑内部其他部位多次使用,成为其品牌专卖店的一个象征色。李宁的商标具有经典的红色,建筑表现在外立面设计中运用商标的经典红色为主要色调,再配合商标符号的白色辅助表现,给顾客一种商业文化感,加深印象,从而起到良好的宣传作用。

4结论

建筑色彩论文第5篇

在建筑物的室外装饰艺术中,外墙装饰对建筑本身具有重要作用,这主要是因为建筑物不同于其他物体,尺度大且体积大,因而外墙装饰占据着外部环境的主要空间,甚至还是外部环境的主体,对人们的欣赏具有一定的强制性,可以说建筑外墙的装饰艺术直接影响到了整个外部环境。对于外墙建筑装饰而言,其装饰方法多种多样,建筑装饰的原则规定了设计的整体性方法,并且对原则也有较为统一的规定,具体而言,建筑的外墙装饰应该从整体的意向效果出发,时时刻刻将整体装饰的宏观关系放在首要地位,在整体把握好的基础上对各个部分进行具体设计,在设计的过程中也应该时刻的认识到其在整体意向地位中的地位与要求,它需要考虑整体与部分之间的相互关系,又应该注意到部分与部分之间相互融合,并且还需要将具体的部分深化到细部的各个领域中。这种层层递进的关系不仅使得外墙装饰更具艺术性,还能体现出外墙装饰与整体中相互统一的关系。外墙装饰的艺术还需考虑到建筑的形式美,应该注重其存在的功能意识,不能只追求外部的华丽而忽视其存在的价值意义。从美学观点看,建筑艺术的天然美和雕饰美,必须与建筑本身相得益彰才能够达到建筑艺术与技术的完美统一,美与功能的融合才能够达到血肉的相容。此外,对于外墙的装饰艺术而言,可以将装饰看作为一种特殊的语言符号,它不仅能够作为信息的载体还可以被看作一种学术的标准。从而外墙装饰必须在缜密的思维构思中才能够有意识的将线条、色彩、绘画、雕塑及相应的特色向众人展示。

2建筑外墙的色彩设计

色彩用其独有的颜色艺术为建筑周围的环境注入生机,还能够为人们的生活带来喜悦,对于建筑物而言,无论端庄秀丽、典雅还是飘逸,都是建筑外墙中成功运用色彩艺术的结果。色彩艺术作为一种特殊的造型艺术能够实现对建筑物的美学追求,还能够与周围环境相得益彰。色彩艺术在建筑中作为一种视觉元素,对建筑物的大小、形状及构成都能够产生一定的氛围,影响到使用者的心情及其行为,改变我们对生活的理解。此外,色彩作为一种装饰手段,除了表现建筑物的外界范围还可以作为建筑物的标志。当前我国城市化的进程加快,一些城市纷纷建立新城,但是在对建筑外墙的设计中出现了不少问题。如外墙的装饰色彩缺少城市独有的个性特征,在遇到大面积的外墙时,其用色过于单一,甚至还会出现压抑的感觉。此外,设计师为凸显自己的个性而设计具有抽象意义的墙体,因与使用者产生意识上的差别,而不能被选用。在对外墙色彩进行设计时应当充分的考虑并运用色彩的使用规则与规律,处理清楚建筑目标物与背景之间的关系,进而完美的呈现出令人满意的外墙色彩。

2.1外墙色彩装饰的类型

1)外墙的墙体绘画。外墙绘画的类型主要是广告、艺术化及超现实主义的画作。一般来说主要在实际的外墙墙体上绘画出逼真的阳台或是窗户,给人的心理造成一种“明亮”的错觉意识。该类型多是运用在旧建筑中,不仅能够给人以美感,还能够成为城市的一个显著标志,其中较为著名的是纽约的墙面艺术。2)自然环境色彩。自然环境色彩是与一定的地理地貌密切相关的,如黄土高原地区的建筑外墙一般是黄褐色,该类型的建筑物能够形成一幅颇具地方韵味的“色彩地图”。自然环境色彩能够被运用到创作特色的环境特征,还能够通过收集地理环境、植被及旧有建筑物的碎片等样本制作外墙用色的参考。3)人工加工的环境色。这一类型的环境色主要是加入人的思维和灵感,经过人工的出现的一种较为新颖的色彩。其中在世界上备受关注的建筑外墙当属意大利的都灵,都灵是世界上唯一一个具有地区特色规划的城市,都灵的城市规划中强调了环境的固定规格,对用色做一精密的计划,甚至包括广场及街道都采用统一的用色系统。从而这一规划成为都灵享誉世界的原因,受到后世建筑家们的关注,而“都灵黄”也成为建筑中专有的代名词。

2.2外墙色彩的特征

1)民族性。我国是一个多民族的国家,不同的民族和地域有着不同的生活习惯,因而其建筑色彩也有诸多的不同,体现出鲜明的民族性。这一民族的体现都结合了当地的自然环境,融合成当地民族喜爱的色彩。2)象征性。建筑色彩具有一定的象征意义,不同地方的建筑有诸多的不同,对地区的寺庙而言,建筑物清真寺造型都象征着伊斯兰教的教义思想。再如皇宫的正红色象征着皇家的至高无上的权利和制度,从而来说,建筑色彩一般都象征一个国家、一个民族的思想意识、社会制度、和风俗习惯。3)功能性。不同的建筑物有着不同的功能性,因而需要从外墙颜色来区分其功能性,从而才能够体现出被人熟知的功能意义,如寺庙与民居能通过外墙的色彩明显的体现出来,寺庙的颜色一般是红砖,而居民的居所一般用灰瓦。尤其应该引起注意的是,建筑物还具有一定权利的象征,如:紫禁城,城内的建筑物以红色为主,体现出皇家的至高无上的威严权力,也体现出一定意义的功能性。4)效果性。建筑物上施以色彩之后能使人产生出各种不同的情感和效果。不同的色彩象征着不同意义甚至同一色彩的不同着色也体现出不同的内涵体现。如:红色具有暖感性,蓝色具有冷感性。轻重感:明度越高的色彩越轻,如黄色;明度越低的色彩越重,如绿、黑色;强弱感:暗而艳的色彩;兴奋沉静感:明亮鲜艳的粉红色,能使人产生兴奋感;深暗而浑的墨绿令人沉静等。

2.3外墙色彩形成的独特氛围

色彩作为一种直观的直觉艺术,特殊的色彩能够形成与众不同的氛围。就中国的紫禁城来说,外墙装饰一般选用红色,目的在于显示皇家至高无上的权力和地位,体现出高大威严。如墨西哥城的圣克利斯托伯·里丁学院,著名的莫斯哥建筑师路易斯·巴拉贡将在阿尔罕布拉旅游的感受结合他所热爱的摩洛哥传统对里丁学院的建筑采用了非自然的红色,给人以强烈的南美文化传统的色彩感,路易斯·巴拉贡精湛熟练的运用粉红、紫色、土黄及红氧化物涂抹在建筑物的外墙上,营造成一个具有特别色彩与气氛的天井及内院,能够创造出一个色彩的室外空间,给人留下难以忘记的印象,这一独特的空间运用手法,能够为人们营造出拥挤闹市的氛围,再如中国香港理工大学,建筑物的外墙是红棕色,在闹市中营造出一块带有自然、朴实的学习氛围及天地。

2.4外墙色彩装饰功能及意义

细数色彩的诸多用途,其中最为重要的元素还当属视觉元素,如:佛罗里达的瓦威泽尔演艺堂的外墙的颜色选用的是一种淡紫色,这一被众多设计家回避选用的颜色,却吸引了往者的注意力,从而成功的成为当地最重要的标志。除此之外,色彩还具有一定的象征意义,象征建筑物背后隐含的概念,如:蒙特里安的抽象画给现代建筑师的灵感,可见于里斯维德的乌德勒兹夫人住宅。这些可称之为“蒙特里安式”建筑,原意是荷兰的堤坝。由此可以得出,抽象也具有较为实用的地方,即便是其抽象较为内涵的意义不被人理解,但最起码也不失公认的美感,色彩的象征意义具有一定的历史性,如紫禁城红色,象征着皇权至高无上。显然天安门的红,白宫的白,已成为时代性和地方性概念,不容易被改变。对于建筑如外墙色彩在选择时应当考虑到人们的思维习惯及观念意识,不能够随心所欲的进行挑选。在对现代建筑物进行选择时,应当在提高环境质量、保存传统时,运用一定的规则进行选择用色,目的是为生活带来喜悦,为环境注入生机。建筑存在的意义是被人使用,总之而言是一种人居的环境,色彩作为一种视觉艺术,体现出的是一种设计手法,外墙色彩恰当的运用为建筑物增色,但是在运用时,切忌把握好度,防止过犹不及。在对色彩进行选用时,不应该一味的去借鉴其他建筑物的色彩,而应该从建筑物所处的地理位置出发,适当的添加本地元素,既能体现本地特色,又能够体现建筑物独有的特色。如:卢浮宫的玻璃金字塔入口,既给历史注入了新的鲜活的生命,还能够保留整体的地方色作为基调的同时体现一定的象征意义。

3结语

建筑色彩论文第6篇

经济的全球化促进了不同地域的文化交流,但是随之而来的是,文化交流的不平衡性,对某些地区的地域文化造成了强烈冲击,使之逐渐消失其原有的色彩,其中重要的体现就是建筑的色彩的地域差异逐渐模糊。相比与国内,许多国家很早就认识到历史建筑的色彩在表现地域文化中所代表的重要意义与价值,并在保护历史建筑色彩方面做了很多工作,收到了很好的效果,对国内相关方面的研究和实践提供了参考。在法国,从七十年代起,就成立专门组织对巴黎进行色彩研究设计,取得了丰硕的研究成果,对巴黎形成特有的城市文化起到了积极的促进作用。在英国,提出了“城市景观”,以及“色彩景观”的研究概念,把建筑色彩作为城市景观中重要的组成因素进行研究,挖掘其中蕴含的历史、文化、人文、美学。欧洲的其他国家也在该领域的研究取得了显著的成就。在美国,《三维空间的色彩设计》的作者科帕茨在其著作中,研究了色彩三维感知的基础理论以及色彩在三维空间上的具体应用,并首次结合建筑材料探索了色彩研究在历史建筑保存、恢复及休整等方面所起到的作用。在亚洲,建筑色彩研究最先进的是日本,对该项研究做了专门法规,为其提供了法律依据。目前,在我国城市色彩的研究方面,仅有哈尔滨、武汉、南京等少数大城市从城市色彩定位、主色调确定等方面做了色彩研究,并且将城市色彩以各种导则或法规颁布。随着城市色彩研究的逐渐深入,国内外针对城市建筑色彩的研究也有一定的发展,但尚无针对历史建筑色彩作具体论述的著作。

2历史建筑色彩的特征与研究

2.1历史建筑色彩的地域特征

建筑的地域特征的定义为“在具有一定的自然地理或社会文化意义的空间范围内,建筑所表现出来的共同特征”。建筑色彩是建筑材料、建筑表面处理方式、、名俗、气候等许多要素的综合作用的结果,其复杂性决定了建筑色彩的地域特色必然存在,建筑色彩的地域性同时受到地域自然环境和社会人文环境的影响,在长期的传承下,形成相对稳定的色彩风格和工艺,并深刻反映当地的历史与文化背景。

2.2历史建筑色彩的研究方法

通常,历史建筑色彩的调查主要包括两方面的内容:一是相关历史背景信息的收集,包括该历史建筑的基本概况,以及历史沿革等;二是建筑色彩相关信息的收集与获取。历史建筑背景信息的调查收集包括地理区位,历史沿革等。上文已论述了地域的差异将必然造成历史建筑的多样化。该方面的调查方法是以查阅历史资料,记录拍照的方式为主。

2.3历史建筑色彩信息的提取与分析

从建成至今,历史建筑在自然环境下长久日晒、雨淋、风化的过程中,会出现不同程度的褪色、变色、脱落等现象。对历史建筑色彩的保护,实际上就是在原有建筑色彩的基础上进行保护、修复的过程。除了需要对文献查阅、梳理和总结外,还应该对具体的、需要保护的历史建筑色彩的现状实地考察,进行现场调查。

3历史建筑色彩的保护原则及方法

3.1历史建筑色彩保护的原则

3.1.1真实性原则

对历史建筑色彩的保护必须遵循真实性,符合其原型,对其的保护也要尽量使其恢复旧貌。否则,若失去真实性,对历史建筑色彩的保护也将失去意义。

3.1.2整体性原则

对历史建筑色彩的保护不仅仅是对某一个单一建筑进行保护,还包括与之相关的周边建筑与环境。

3.1.3可持续性原则

对历史建筑色彩的保护还要体现时代性,保护不仅是简单的仿制,而是在继承的基础上,结合现代技术,先进工艺来实现。它要求我们要对色彩原型有深刻的理解,并在此基础上,寻求新的合适的方法途径,创造出能够联系与传承原型的新的色彩方案。

3.2保护方法

3.2.1建筑色彩的继承性保护

对于色彩面貌保存比较完好的具有明显地域特征的历史建筑和色彩比较容易保存的建筑,通常采用继承性保护。具体方法是,剔除固有色中不和谐的部分,保留并提取其建筑色彩的精华部分,建筑色彩的保护方案则要从原始建筑的色彩中提取。

3.2.2唤醒建筑色彩的集体记忆

在人类社会中,不同群体各自的特征大都在长期的历史发展演变中逐步形成,这些特征以各种不同的形式保留下来,一代代的传承,成为一个群体的的“集体记忆”,这些记忆构成了一个群体集体认同的基础。历史建筑的色彩,也是构保存集体记忆的一个重要形式。地域色彩的消失,相当于将人们关于集体记忆的一部分抹去。对建筑色彩的保护,必须要重视这种内在的因素,唤醒人们对建筑色彩的集体认同感,这也是对建筑色彩地域性保护的根本目标-文化的传承。

4结束语

建筑色彩论文第7篇

关键词:包豪斯色彩建筑空间

包豪斯除了基础课程中的色彩理论研究外,还有壁画作坊(车间)中的色彩应用研究。1923年的《包豪斯理念与组织》中正式规定了色彩为壁画作坊的工作“材料”。最早担任这个作坊形式师傅的是施勒默尔和伊顿,但从1922年起,由康定斯基负责指导。同他在基础课程中开设的形式与色彩理论讲座相连贯,康定斯基进一步在壁画作坊中制定了详尽的色彩研究计划,即颁布于1924年春的《国立包豪斯壁画作坊的工作纲领》。

在这个指导性文件中,康定斯基认为壁画作坊的工作特点在于无法单独用色彩就生产出一种产品,它通过增强或减弱形式的效果参与到空间的塑造活动中。康定斯基将色彩的物理、化学性质(如涂料的性质、胶合剂性能)与各种技术性工作联系起来,将色彩的心理特性与各种分析与创作的实验联系起来,规定了色彩应用研究的两个基本方面,这同他的色彩理论教学在结构上取得了一致性。在壁画作坊的实践中,两类问题最为显著,一类是利用色彩对于表面的装饰与设计,这一类问题的解决通常是通过学徒们将模仿的康定斯基绘画作品放大到壁画的尺度涂刷到墙面上的方式进行,显示了康定斯基教学方式的特点——使学生服从于教师的经验,因而实质上没有多少创造价值,常常在背后受人非议。但另一类问题却引发了深远的影响,即如何利用色彩直接服务于空间的塑造工作,或者说是色彩如何在建筑中应用的问题。

在理论上更早提出将色彩运用于空间实践的,还有风格派。在1924年的《走向一个造型的建筑》一文中,凡·杜斯堡写道:“现代画家的任务是借助色彩创作一个和谐的整体,在新的四维的时空领域中,而不是两维的表面。”然而在实践中,凡·杜斯堡的色彩应用方式更像是把他本人的绘画作品直接贴到了建筑的墙壁或天花板上,最后得到的并不是色彩的面,而是漂浮在四面八方的色块。另一位风格派建筑师里特维德(Rietveld)的方法更彻底一些,在著名的“红黄蓝椅子”这个作品中,他已经将体积的不同表面用色彩加以区别,大大改变了体积本身的观感。包豪斯壁画车间的色彩空间应用则更进了一步,他们把这种在体积外部使用色彩的方法引入到空间内的表面中去。

在康定斯基关于色彩心理效应的理论讨论基础上,壁画作坊里的一些优秀学徒如辛勒克·谢帕、阿恩特等人逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法,而考虑使用大块色彩平涂的手法,把空间中的各个界面涂刷成不同的颜色,借此强化或改变基本建筑空间的感受。这种想法在当时具有一种开创性的意义,还没有人提出过一套完整的关于色彩在空间中应用的理论或方法。谢帕的试验已经不仅仅是一种色彩的应用性研究,而是打开了一个全新的色彩研究领域,它突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点,把色彩的空间性研究从平面的视觉深度幻觉引向了真实三维空间中的色彩效果。在德绍时期,谢帕接任壁画车间的主任,完全应用了他的色彩研究方法,放弃了制作大尺度抽象壁画的工作,他的色彩设计方式引起了广泛的追随。

色彩空间性研究的实验,首先在德绍包豪斯教师住宅的室内设计中反映出来,虽然其中的三栋住宅是两户并联式,且室内空间布局比较相似,但通过不同的色彩处理方案,充分显示出主人不同的性格特点。康定斯基家的色彩设计就十分有趣,餐厅被刷成黑白相间的颜色,包豪斯的其他人以为在这种环境中肯定很不舒服,但恰恰相反,黑色与白色的强烈反差创造出一种奇特的宁静氛围。起居室是粉红色,还有一个不大的壁龛,它的侧墙竟是金色,而卧室是绿色的,工作室是淡黄色,画室与客厅是浅灰色,康定斯基妻子的小房间则是粉红色。克利的工作室中也有一面墙被刷成了黑色,作为挂放作品的背景。这种在建筑室内使用色彩的方式在当时是极其大胆的。除教师住宅外,谢帕还领导壁画车间为德绍包豪斯新校舍的建筑室内作了色彩设计。同教师住宅相比,更多考虑了利用色彩进行空间的划分和方向的指引,并将建筑、门、壁柜、灯具等不同要素清楚地区分出来。此外,在德绍市内,谢帕还指导了一些公共建筑的室内色彩设计。

十分可惜的是,包豪斯校舍与教师住宅遗留下来的照片几乎都是黑白的,无法再现它们当初的真实色彩面貌,只在一些文字回忆材料中对其中的色彩有所描述,但并不详细完整。战后,德绍的包豪斯教师住宅得到了重新修复,基本依据了当年的文字记述材料。对于缺乏文字记述的地方,作了一些新的尝试,但仍依据了包豪斯室内色彩设计的特点。从照片中可以看到修复后的建筑室内的色彩配置状况。它们的一般特点是,用色彩对空间中的界面和物体进行处理,起到限定、区分、标示、导引等种种效果,此外还对空间的形态、大小、动势的主观感受产生强烈影响。可以说,色彩的空间能力是一个巨大的宝库,其潜力至今未被完全开启出来。超级秘书网

以界面(平面)而不是体积,作为色彩空间处理的基础做法,在20世纪90年代欧洲的新建筑中重新得到了广泛的运用,关于色彩空间性应用的新进展,逐渐同透明性、运动与互动、自然色彩等概念联系起来,色彩的空间应用潜力还远未被全部展示出来。包豪斯的色彩研究将为我们提供广泛的工作基础。